如果說，有哪一部電影給我留下過最深刻的印象，我想一定是《霸王別姬》 。
這部電影以著名戲劇選段《霸王別姬》為名，事實上卻是戲如人生，講述段小樓與程蝶衣作為師兄弟，一人演生，一人飾旦，一出《霸王別姬》名滿京城 。段小樓便承諾程蝶衣會與他演一輩子的《霸王別姬》，但程蝶衣早已愛上段小樓，將這句承諾當成愛的承諾，在加之段小樓迎娶菊仙、復雜的社會背景，這三人的愛恨糾葛不斷升級，最后形成三個人的悲劇 。
戲如人生這是一部“戲中戲”，我因為偶然看到的扮相驚艷的人物劇照而入坑，因為其中難以言說的隱秘感情而沉淪，最后因為這一場“愛”的錯付而唏噓不已 。
正如劇中張國榮飾演楊貴妃登臺演出時的那一句戲劇臺詞：“人生在世如春夢” 。整部劇也似一場荒誕的夢，而這一切的一切都會因為“醒來”而“逝去” 。
整出電影先映入人眼前的，是段小樓和程蝶衣合唱霸王別姬的畫面，然后切換到程蝶衣小時剁去手指進入戲院，也是劇情的正式展開，影片最后的結尾，回到最初段小樓與程蝶衣齊唱霸王別姬的畫面，在最后程蝶衣演到戲中高潮，虞姬自刎時卻亮出真劍，自刎而死，影片結束 。
影片展示的是程蝶衣的一生，是他如戲的一生，正如片中人段小樓的那句評價：“我是假霸王，你是真虞姬 。”
從一句“我本是男兒郎，不是女嬌娥”，到“我本是女嬌娥，不是男兒郎”的變化，展示的也是程蝶衣的性別認同，從清楚自己是男兒身到開始模糊自己的性別意識，真正以為自己是女兒身，并將這一點帶到了現實生活中，活成了真虞姬 。
在這里影片中的一系列隱喻，也象征著虞姬這個人本身一次又一次的別霸王與一次又一次的“毀滅”，只不過這些“毀滅”對程蝶衣而言都是從精神和認知上的“毀滅”，程蝶衣的最后一次毀滅，終于成為他整個人生的毀滅，選擇用霸王贈他的劍在霸王面前了結自己 。
整個影片用一部戲劇，折射了整個人生 。
我們每個人的人生都具有一定的復雜性，像程蝶衣的一生一樣，充滿波折 。在這些波折之中，我們也要經歷我們本身的一次又一次的“毀滅”和“重生”，在各種磨難當中歷練自己，重新成為新的自己 。只不過戲中人程蝶衣將一出戲劇照進現實，在“毀滅”之后沒有迎來自己的“重生”，而現實中的我們還有“重生”的機會，在“自個成全自個”的同時，更應該“自個成就自個” 。
整部影片背后映射的也是封建禮教下對人的一種束縛，劇中運用大量對比，從程蝶衣與其他戲園弟子不同的裝束發型，可以看出戲園一直將程蝶衣當做女旦來培養，這是無意間施加在程蝶衣身上的性別認同，是對程蝶衣而言長久、痛苦而不能擺脫的畸形束縛 。
這也是最終導致程蝶衣悲劇的原因之一 。
小人物折射社會現實在這部影片的主角段小樓和程蝶衣本身的立場、性格耐人尋味的同時 。隨著劇情的推進，很多配角也在其中起了大量推波助瀾的作用，這些配角的身上不僅體現了社會的變遷，也進一步推動并揭示了人性之惡 。
而其中的一些小人物被精心設計，身上甚至折射了程蝶衣和段小樓的影子 。
都說男怕《夜奔》，女怕《思凡》 。在程蝶衣陷入《思凡》困局的同時，作為配角出場的小癩子，也陷入了《夜奔》困局 。
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