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一、西施浣紗曲中留影

清王翙繪《百美新詠圖傳·西施》

《欽定詞譜·浣溪沙》

趙松雪畫東坡先生像
“浣溪沙”，原為唐教坊曲名，后用作詞牌名，又名“小庭花”“滿院春”“東風(fēng)寒”“怨啼鵑”等。《欽定詞譜》以唐韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體。正體雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻，過(guò)片二句多用對(duì)偶。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，可婉約靈動(dòng)，亦可大氣深沉，為詞人們所常用，歷代《浣溪沙》詞共計(jì)5000余首。
“浣溪沙”調(diào)名，來(lái)自西施溪邊浣紗的典故。據(jù)南朝宋孔靈符《會(huì)稽記》記載，勾踐曾索求美女用來(lái)進(jìn)獻(xiàn)給吳王，在諸暨羅山找到賣薪女西施和鄭旦，并在土城山教習(xí) 。相傳山邊有一塊石頭，人們稱為“西施浣紗石” ?！颁较场比郑颁健奔础颁揭?、洗滌”；“溪”即“溪邊”，一說(shuō)指今浙江諸暨市南近郊苧蘿山下的浣紗溪，一說(shuō)指今浙江紹興市南二十里的若耶溪；“沙”，古通“紗”，指輕細(xì)之絲織物。
晚唐五代詞人薛昭蘊(yùn)作有詠史詞《浣溪沙·傾國(guó)傾城恨有馀》，借越女西施之典故，抒歷史興亡之感慨。詞云：
傾國(guó)傾城恨有馀，幾多紅淚泣姑蘇。倚風(fēng)凝睇雪肌膚。
吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪。藕花菱蔓滿重湖。
本詞上片述古，寫西施入?yún)堑牟恍以庥?，遺恨不盡。據(jù)《吳越春秋》載曰：“越進(jìn)西施于吳，請(qǐng)退師，吳王得之，筑姑蘇臺(tái)，游宴其上 ?！毕缕瑐?，吳、越山河皆成過(guò)去，宮殿亦已荒蕪，朝代更替，千古興亡，唯有藕花菱蔓滿湖。全詞懷古傷今，在滄桑變故中，寄寓了對(duì)唐王朝衰微的慨嘆，凄涼悲婉。

清代禹之鼎繪《溪山行旅圖》卷
二、閨怨離愁家國(guó)之悲
創(chuàng)調(diào)之初，《浣溪沙》詞多寫閨怨、離愁，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)含蓄。代表作如韋莊《浣溪沙·夜夜相思更漏殘》：夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干。想君思我錦衾寒。
咫尺畫堂深似海，憶來(lái)惟把舊書看。幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安。
全詞敘寫離別相思之情，纏綿凄惻，哀怨動(dòng)人。唐圭璋《詞學(xué)論叢》評(píng)曰：“從己之憶人，推到人之憶己，又從相憶之深，推到相見之難。文字全用賦體白描，不著粉澤，而沉哀入骨，宛轉(zhuǎn)動(dòng)人 ?！毕鄠黜f莊懷念愛妾而作此詞，據(jù)清代沈雄《古今詞話》記載，韋莊羈滯蜀國(guó)時(shí)，有一位愛妾，姿色艷美，兼工詞翰。后被蜀王以“教授宮人”為借口強(qiáng)奪而去。韋莊為追念愛妾而作《浣溪沙》等詞，情意凄怨。
北宋秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》亦為寫離愁別恨之佳作：
漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”是千古名句，全詞融情入景，意境悵靜悠閑，色調(diào)輕淺幽渺，委婉含蓄。
【蘇軾的人間有味是清歡人間有味是清歡下一句】在閨怨、離愁之外，南唐后主李煜所作《浣溪沙·轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸》則寫國(guó)愁家恨，更顯深沉悲痛。詞云：
轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸，欲尋陳跡悵人非。天教心愿與身違。
待月池臺(tái)空逝水，蔭花樓閣漫斜暉。登臨不惜更沾衣。
全詞滿含身世之感、亡國(guó)之悲。上片尤為沉痛，開篇即慨嘆人生如夢(mèng)，如風(fēng)吹燭火，如飄飛蓬草，命運(yùn)坎坷，輾轉(zhuǎn)流離。世事變幻莫測(cè)，人世滄桑巨變，夢(mèng)回故國(guó)卻故國(guó)難尋，欲尋陳跡卻物是人非。“天教心愿與身違”一句，是無(wú)奈，是悲慨，是愁恨難泯，悵恨難消。下片即景抒懷，寫登臨情狀，池臺(tái)空逝，樓閣向晚，寂寞凄涼，慘淡哀傷。全詞句句感慨，字字關(guān)情，懷想與現(xiàn)實(shí)殘酷對(duì)照，更顯沉痛深切。