《風(fēng)暴舞》有趣的地方在于 ， 正派主角這邊 ， 從未占據(jù)主導(dǎo)優(yōu)勢(shì) 。這是戲劇張力的重要前提條件 。我們很多要貼現(xiàn)實(shí)而不是貼類(lèi)型劇的電視劇作品 ， 往往是主角這邊一開(kāi)局 ， 就已經(jīng)占據(jù)了主導(dǎo)優(yōu)勢(shì) ， 而結(jié)局部分 ， 也已經(jīng)是注定的了 ， 因?yàn)橹鹘沁@邊有著強(qiáng)大的人員、資源配置 ， 不可能敗北的 。而《風(fēng)暴舞》這邊 ， 打來(lái)打去之后 ， 主角們反倒是處于一種被動(dòng)狀態(tài)當(dāng)中 ， 需要呈現(xiàn)一種逆襲的觀眾劇情期待 。
這就是商業(yè)劇的高明之處 。劇作內(nèi)容方面 ， 不到最后一刻 ， 觀眾的心無(wú)法放在肚子里邊 。主角們永遠(yuǎn)處于一種較為被動(dòng)的局面下 ， 并且通過(guò)自己的主動(dòng)出擊去扭轉(zhuǎn)這種被動(dòng)的局面 。這其實(shí)就是劇情的推動(dòng)力 ， 是用主角的不利位置 ， 換取觀眾的情感層面上的同情與期待 。當(dāng)然 ， 這種創(chuàng)作方式 ， 是影視劇編劇摸索了上百年 ， 才最終定型的 。不是輕易可以打破的 。
包括大反派們的看點(diǎn)價(jià)值 。從已經(jīng)曝光的預(yù)告片內(nèi)容來(lái)看 ， 反派們的戲份也不少 。其實(shí) ， 這種打斗類(lèi)型的類(lèi)型劇 ， 反派也是非常重要的看點(diǎn) 。甚至于 ， 不少編劇已經(jīng)發(fā)現(xiàn) ， 反倒是反派更容易創(chuàng)作 ， 更可以天馬行空 ， 且更能吸引觀眾 。當(dāng)然 ， 反派視角 ， 容易面對(duì)創(chuàng)作倫理的苛責(zé) 。所以 ， 大家在創(chuàng)作此類(lèi)劇作的時(shí)候 ， 會(huì)注意尺度 ， 和敘事態(tài)度 。
從多種角度來(lái)看 ， 陳偉霆和古力娜扎等人的這部《風(fēng)暴舞》都具備了爆款氣象 。至于劇作質(zhì)量到底如何 ， 我們且等該劇開(kāi)播之后 ， 再論 。
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