【傳記·書稿連載】《徐芒耀的油畫世界》之七十六
徐芒耀還喜歡在一種灰色紙上，用黑白兩種鉛筆來畫的速寫性或慢寫性的素描——這種“灰紙素描”，在西方古典素描中即有先例；在當代西方繪畫中，如美國鄉土寫實主義大師懷斯家族中的第三代——詹姆斯·勃朗寧·懷斯就畫有這類作品——這位比徐芒耀晚出生了10個月的懷斯，在1976年與1977年曾分別畫過《面朝左邊的安迪·沃霍爾》以及《魯道夫·納列耶夫》習作10號，兩幅作品所用灰紙呈土黃色，畫上去的黑、白二色用了炭筆或黑色墨水以及白粉，是典型的“灰紙素描” 。
徐芒耀作品1986年布列塔尼夫人
徐芒耀以此類素描作品，從實踐上批駁了“素描是單色畫”這一最為流行卻是最片面的定義 。盡管白紙素描支撐了“單色畫”長期以來流行的定義，但素描的本質并不是黑白畫、陰陽畫或明暗畫，如用黑、白兩種色筆作畫的“灰紙素描”，卻體現了素描的那種黑與白、陰與陽、暗與明矛盾雙方對立統一的本質特征，改變了素描即所謂的“單色畫”的形而上學的定義 。
如果一定要從“色彩”的角度來定義素描，那么，它也只能定義為“非彩畫”或“非色畫” 。這里，“非色”也是色，正如“負數”也是數一樣，它也有其色的(即非色之色的)系列，如“墨分五色”之說，而不應是什么“單色畫” 。
徐芒耀作品2003年傅奈伏夫人，下圖為局部
在作為現代中國繪畫一個不可或缺的基礎畫種(或樣式)的西洋素描中，徐芒耀的素描藝術，既有在總體上同傳統學院派素描精致細膩的嚴謹風格相一致的地方，又有在具體操作語言上尋求適應實踐需要，也適應或反映自己性格與人品特征的自成一格的地方 。
有人因此而把他的藝術風格劃歸到所謂“新學院派”中，他的某些藝術表現語言與媒介手段甚至構成了在理論上對傳統素描觀念的挑戰 。這些，都是有一定代表性的 。
在面向二十一世紀的今天，隨著素描作品的創作、展覽及其出版物的日益多樣與繁榮，素描這一古老畫種從教學與創作實踐到理論研究中，獲得又一次新的突破性發展，當是可以預料的 。
徐芒耀的素描藝術也一定會在這一過程中得到新的發展 。
近期《徐芒耀的油畫世界》連載文章，請直戳【】里的標題或后面的「鏈接」【傳統繪畫的本質是寫實？傳統是創新的始發站！（附作品圖片）】
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