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怎樣鑒定瓷器 瓷器的鑒定方法

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怎樣鑒定瓷器 瓷器的鑒定方法

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怎樣鑒定瓷器 瓷器的鑒定方法

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1、瓷器鑒定主要是從器型、紋飾、胎釉、款式等各方面入手 。
2、器型方面，贗品側(cè)重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風(fēng)格進(jìn)行研究 ， 詳加分析對(duì)比，摸清其演變規(guī)律 。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創(chuàng)以至晚清民國(guó)，歷朝均有制作，而風(fēng)格卻代有變遷 。如清雍正時(shí)所仿明宣德青花玉壺春瓶，雖然制作精工，但其余姑置勿論，僅造型一項(xiàng)的微妙差異亦可略見(jiàn)端倪 。除整體風(fēng)格外，對(duì)于不同器物，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至瓷器內(nèi)部等各個(gè)局部加以觀察，看看各時(shí)代有何異同 。若能經(jīng)常把玩和測(cè)量古瓷的器體部位，體重厚薄 ， 熟記大?。雜詡üぷ魘鐘欣?。
3、紋飾方面，也同造型一樣，具有明顯的時(shí)代特征 。無(wú)論題材內(nèi)容、裝飾手法擬或工藝技術(shù) ， 不同時(shí)期的紋飾均有不同的表現(xiàn)，成為瓷器斷代和辨?zhèn)蔚挠辛σ罁?jù) 。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特有現(xiàn)象，后代仿品都不能準(zhǔn)確再現(xiàn)，清雍正仿永宣器，常用復(fù)筆加重點(diǎn)染青花來(lái)刻意仿較宣青的效果，但因鈷料不同，就無(wú)法克服色彩漂浮的弊病 。又如成化斗彩文飾中“花無(wú)陰面，葉無(wú)反側(cè)”；畫(huà)人物衣紋不加渲染，表里不分 ， 如著單衣 。這些微妙的時(shí)代特點(diǎn)，往往為后世仿造者所忽略 。至于施彩工藝的演變，如成化斗彩中獨(dú)具的姹紫色和不施黑彩（用黑彩勾勒輪廓線(xiàn)最早不應(yīng)早于正德）；明代及清初紅彩均為深棗皮紅色；明代綠彩多顯黃綠色；粉彩是于康熙中晚期才出現(xiàn)的；此類(lèi)知識(shí)必須具備 。另外，紋飾圖案所表現(xiàn)的畫(huà)風(fēng)和筆法 ， 也特別值得注意 。如后仿清前期琺瑯彩、粉彩、五彩、斗彩等器物 ， 運(yùn)筆常顯拘謹(jǐn)、幼稚、生疏、滯斷，或圖案層次不清，無(wú)生動(dòng)感還有的紋飾過(guò)于細(xì)膩，亦足以引起我們的懷疑 。
4、胎釉方面，胎為骨，釉為衣 。鑒別胎質(zhì)時(shí)，可從器足的無(wú)釉處入手，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度 。因時(shí)代淘煉方法有別，明代以前較之清代、民國(guó)，胎土中含金屬雜質(zhì)為多 。如著名的永宣細(xì)砂底器，露胎處可見(jiàn)金屬自然氧化形成的黑褐色星點(diǎn)或火石紅色；而后仿清代、民國(guó)胎體，卻均因淘煉過(guò)細(xì)，沒(méi)有這種氧化斑，成為贗品致命的破綻 。另外明代胎體迎光透視，多顯肉紅色；明成化胎體透光顯牙白和粉白色 。藏品想送拍一線(xiàn)拍行（北京翰海、北京保利等）可詢(xún)一五二.五六九零.六三二四.同微信.而清代及民國(guó)仿品則顯青白色 。
5、清康熙瓷胎質(zhì)純凈、細(xì)膩、堅(jiān)硬，為清末初仿品所不能及；而很多日本仿中國(guó)明清瓷器，其胎質(zhì)燒結(jié)瓷化的程度又過(guò)高，以指輕扣，發(fā)聲清越 ， 就仿品之逼肖而言，亦成缺陷 。至于鑒別釉面，主要應(yīng)注意觀察釉質(zhì)的粗細(xì)，光澤的新舊，釉層的厚薄 ， 以及氣泡的大小和疏密程度 。例如明代瓷器釉面都閃現(xiàn)不同程度的青白色 ， 器足釉面與器身釉面多不一致；明早期釉面常有無(wú)色的自然開(kāi)片及縮釉現(xiàn)象；明代宣德的桔皮釉，與清雍正和晚清、民國(guó)時(shí)期后仿器的小波浪紋之間，有著細(xì)微的差別；清康熙瓷器釉面具有緊密感，出現(xiàn)硬亮青釉，漿白釉，并有破泡現(xiàn)象 。種種 ， 各自具有典型的時(shí)代特征，對(duì)于識(shí)破偽品最具說(shuō)服力 。另從釉面的新舊光澤看，很多仿作者故弄玄虛，將仿品釉面作舊：土埋，打磨，藥滑，茶煮，漿沱，甚至稍加損破，以示出土狀 。然后這些不自然的作舊光澤，決無(wú)古瓷那種年深日久、自然形成的“酥光”現(xiàn)象 。

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