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箏作為一種中國傳統民族樂器，流傳至今 ， 根據不完全統計 ， 當今社會學古箏的已經超越二百萬之眾，毫無疑問其普及程度已經超越了二胡，甚至西洋樂器鋼琴也，這個古箏的入門容易，音色優美有著很大的關系 。
很多初學古箏的用戶在挑選古箏的時候，很是迷茫，本身并不具備挑選的能力，通常情況下，選擇面僅限于挑選工藝品的程度，或者直接委托老師購買，難免有個別箏友被蒙 。紅弦從面板的角度來小議一下古箏挑選的方法 。
古箏不僅僅是一件樂器，具有演奏價值，同時也加入很高的藝術手法，具有觀賞價值，好的古箏工藝一定很好，但是光憑工藝根本無法判斷音色好壞，同時，工藝不好的古箏，音色一定不會好的，裝飾的技術難度遠低于音色控制的技術難度，即使有一臺做工不好，但是音色好的古箏，也屬偶然 。
目前用于演奏和考級的古箏形制是全國統一的，長163厘米，21根琴弦 。通過不同的指法撥弦，引起振動，通過箏碼傳播到面板，帶動共鳴箱的共振，產生美妙的旋律 。
從此角度可以這樣論斷 ， 古箏結構中其他用料及數據一致的情況下 ， 面板的好壞決定了琴的音色優美與否 。那么，什么是好的古箏面板呢？
一、首先是陽面中段 。
所謂陽面，是指將整株桐木置于水中 ， 朝上的一面既是；所謂中段，是指桐木去頭斬尾，直徑相近的一截 ， 一般來說，生長九年左右的的桐木為最佳 ， 兩側年輪間距在1.5——2.5厘米之間（倍高音、高音、低音與倍低音區），中心間距在5——9厘米之間（中音區＝7-11弦）；以河南蘭考出產的桐木為最佳，沙土地 ， 加上干燥的環境，造就了蘭考桐木疏松的特征，利于音質傳導，這也使蘭考成為中國最大也是最聞名的樂器面板基地（揚琴與琵琶等樂器的面板亦采用桐木） 。
二、紋理為通紋 。
面板的紋理從Ｓ岳山到調音盒的部位全部為通紋，沒有出現年輪交接的情況，這樣的情況稱之為山水紋，一般來說，沒有山水紋為最佳，有一至兩道次之，三道以上只可以底板 。
三、結 。
由于古箏面板的規格較長，又要求整株（個別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，另起文詳敘），挑選余地相比琵琶、揚琴的面板更小 ， 所以出現“結”的情況是不可避免的，事實上 ， 在古箏制造古箏中，高檔古箏面板上出現“結”是非常正常的，有五、六個之多也不足為怪 。
關鍵的問題是如何辨別死結與活結！
根據紅弦向蘭考的種植戶與面板商所了解的情況 ， 情況如下：死結是指與桐木生長過程出現小的叉枝修理后生成的痕跡；樹苗小的時候修理對以后的影響不大，大了以后再修理通常都會有“死結”出現，此結與周邊的生長組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬于劣質木材，不可用于古箏面板 ， 底板也不可以；
活結是桐木在生長過程中，沙子被風刮起，打在了樹干上留下的痕跡；時間長了以后就會鈣化 ， 與周邊的生長組織緊密連接在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特征之一，其他地區的桐木就很少有這樣的傷痕 ， 當然木材也沒有河南蘭考桐木木質疏松，利于音質的傳導 。
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