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二十五年前，音樂學院周延甲老師基于秦箏的歷史和陜西的現狀提出了“秦箏歸秦”的口號（見《古箏迷胡曲選•前言》），指在使淵源于陜西的這個民間樂器又回到陜西人民中來 。兩千多年前，箏是快人耳目的“真秦之聲”，今天更應為人民服務 ， 成為彈奏秦腔的好樂器，從而改變箏在陜西頻于絕響的遺憾局面 。此后，陜西風韻樂曲的編創 ， 陜西民間音調彈奏方法的摸索 ， 以及秦箏理論地研討等方面 ， 都取得了可喜的成績 。本文僅就筆者看到箏有西安戲曲舞臺上的情況作一簡要介紹，以說明秦箏彈秦腔的獨特效果，宣傳秦箏在伴奏樂隊中的重要性；使箏在秦腔振興中，充分發揮自己的作用 。
最早把箏用于伴奏秦腔的是喬廷秀同志，她是音院箏專業畢業生 。1963年，原軍區五一劇團王瑞檀同志，在秦腔現代戲《三世仇》里試用古箏作伴奏樂器 。在這個戲里，雖然也只是片斷，但效果奇特，前所未聞 ， 充分表現了窮苦人的憂心愁腸 。唐岑參說的：“怨調慢聲如欲語”、“秦箏聲最苦” ， 仿佛在耳邊回蕩，古箏給觀眾留下了深刻的印象 。
1965年音院附中分配到長安縣劇團的何秀琴同志，在現代戲《沙家浜》中用箏伴奏 ， 描繪阿慶嫂沉思斗智的心理狀態，為這個戲增輝不少，每次觀眾一聽到箏的聲音，全場安靜 ， 被這優美細膩的聲音所陶醉，有的探頭張望，想看看這是什么樂器發出來的聲音 。
1968年曲云同志在木偶劇團用箏伴奏秦腔，取得了很好的效果 。在全劇伴奏中 ， 盡管箏的使用不是很多，但每次出現，都引起觀眾的極大興趣 。有的人親切的把箏比作“菜心心”、“油花花”，視為全劇音樂的精華 。后來 ， 她創作的《香山射鼓》（箏獨奏曲）能在第六屆亞洲音樂論壇和專題討論會獲優秀獎，也是與她彈奏秦腔的藝術實踐活動分不開的 。
古箏伴奏戲曲，實踐證明 ， 效果別致，不少彈箏人也有體會 。原來在省戲曲研究院眉碗團的魏軍同志、省京劇團的郭雙珠同志，市越劇團的李月娥同志，都用箏于戲曲伴奏中，取得了可貴的經驗 。今天，箏在西安戲曲舞臺上已經成為大家歡迎的一件樂器，受到普遍重視和使用 。如省戲曲研究院排演的《司馬遷》、《梨花魂》 ， 市戲校演出的《瀟湘夜雨》、《卓文君》，市評劇團的《人生》，市秦一團演出的《梨花獄》，易俗社演出的《洗夫人》等，都用箏在伴奏中，收到了很好的效果 。有的劇團，沒有箏手就借人 ， 借不到就由別的同志學習兼奏，這些充分說明了箏在人們心目中由陌生到熟悉，再到愛好而大量運用 。好像只有這個樂器才能表現出心中的樂思和刻劃劇中人的形象 。省戲曲研究院的焦志信同志本來是板胡手 ， 業余彈奏，為《屠夫狀元》錄制了電影音樂，使秦箏聲韻傳播全國 。
去年的西安首屆戲劇節，獻演的劇目伴奏樂隊中，用箏已非常普遍，幾乎有條件的劇團都使用了箏 ， 好象在戲劇中必須出現箏的效果 ， 人們才能滿足似的，那怕點綴一下，增加一點色彩也感到要豐富得多 。
用箏伴奏戲曲，河南、山東等地 ， 早已司空見慣，但是在西安卻是近些年的事 。古人說，“彈箏搏髀，歌呼嗚嗚，快耳目者真秦之聲也” ， 今天我理解為“彈著箏，敲著梆子 ， 唱著三加三，真使人快樂啊——這是地地道道的秦腔 。”在現今振興秦腔的熱潮中 ， 我以為大力普及和宣傳秦箏，有著歷史和現實的深刻意義 。
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