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對銘石書的誤讀
魏碑無疑是銘石書的最大一宗 。 “透過刀鋒看筆鋒” , 也即寫手與刻手問題 , 一直是一個重要的話題 。 像“方筆之極軌”的《始平公造像記》是否是書丹原貌?我認為不是書丹原貌 , 但并不否認這類書跡的書丹原貌會有方筆 。 魏碑體的形成 , 約有以下幾個因素:
其一 , 自晉室南遷 , 中原精英南渡 , 北朝書家 , 承襲漢魏舊法 , 其楷書書跡略帶隸意 。 也就是說 , 其楷書以鐘繇為師 , 或者筆法推遠一點 , 以蔡邕為祖 。 以王羲之為代表的新體 , 在北朝后期也影響到北朝 。
其二 , 魏碑作為銘石書 , 本身有保守的傾向 , 略帶隸意 , 正是其本色 , 也是其追求 。 其實 , 晉代碑志寫手已經不能寫隸書 , 而所寫楷書還是帶有濃厚的隸意 。 如因郭沫若援引而著名的《王興之夫婦墓志》即是代表 。 而至少從《正始石經》開始 , 碑刻之風 , 已有修飭點畫首尾 , 務使方整 , 成為“折刀頭”的舊習 。 不唯《王興之夫婦墓志》如此 , 同期的墓志大部分如此 , “二爨”也是如此 。 之所以修飭成“折刀頭” , 可能與便于下刀有關 。 這一風尚為魏碑書、刻手所繼承 。
其三 , 魏碑體居多與佛教內容有關 , 受寫經體的影響 。 而寫經體的僧俗寫手紹承漢簡 , 務求快捷 , 這是魏碑體體勢的重要源頭之一 。
其四 , 因書、刻之間相互影響 , 有些書手也摹仿刀意 , 寫出夸張的方筆 。 如高昌延昌年間前后(相當于北周)的墓志 , 用筆居多是方圓并用的 , 而體勢則帶有隸意 。 其中 , 《令狐天恩墓表》則明顯帶有夸張的方筆 , 很有點魏碑的意思 。 這樣的方筆顯然利于刀刻 , 而經過刀刻之后 , 因為審美意識的參與 , 可能會進一步強調其方折剛狠 。 下層文人與民間刻手的力量 , 不可小視 。
盡管魏碑的陽剛之氣毫無疑問是偉大的 , 但不能不承認 , 文化的整體發展趨勢是朝著雅馴方向的 。 魏墓志中不少精品 , 并不劍拔怒張 , 而是融入了南派新體的因素 。 魏碑中確實存在著骨氣洞達、勁險刻利之美 , 需要汲取 , 但它畢竟是刀、筆結合的產物 。 就一些過于修飾、任刀為體的造像記研誤筆法 , 更是幾于緣木求魚 。 碑派書家 , 如張裕釗、趙之謙 , 用毛筆寫出了刀刻的效果 , 當代也有人用毛筆能把《始平公造像》臨得很像 , 但這種類似于雜技的高難度動作 , 是否有契合生命的節律 , 我是懷疑的 。 純粹的碑派在清末民國間走入絕境 , 非沒有原因吧 。
需要說明的是 , 我這里也并不全是貶碑揚帖的意思 , 如果沒有對銘石書筆法的誤讀 , 也就沒有碑派的云蒸霞蔚 , 這是另一回事 。

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晉唐一體化和對二王的誤讀
二王典范在南朝精英階層傳承 , 與北朝刻石的群眾運動相比 , 總感覺到氣息微弱 。 特別是梁元帝焚書十四萬卷時 , 斯文凋喪 , 令人嘆息 。 陳隋間 , 好像智永成了一脈單傳 。 好在李世民頗好筆翰 , 使王羲之成為正統 。 李世民的貢獻 , 一方面使王羲之成為盡善盡美的書圣;另一方面 , 通過對《蘭亭序》的傳播 , 使更多的人接觸到了王羲之書法 。
蘭亭論辯 , 郭沫若的觀點站不住腳 , 算是失敗了 。 我也相信《蘭亭序》是王羲之作品 , 而真跡沉埋昭陵 。 《蘭亭序》時代 , 肯定有標準的楷書、肯定有《蘭亭序》風格的行書 , 這是沒有問題的 。 而另一個問題不得不讓人思考 , 《蘭亭序》的風格 , 在傳世王羲之摹本和拓本中 , 差不多可以說是孤例 。 如果僅就風格而論 , 像郭氏所說 , 它出于智永作偽 , 似乎更令人信服 。 除《蘭亭序》外 , 王羲之其他行草帖 , 都是夭矯不群的 , 體勢變化萬千 , 筆致變化萬千 , 讓人目不暇給 。 這正是初創時期的生機和不確定性 , 也是其內涵幽深、玩味不盡的魅力所在 。 而我們看到的《蘭亭序》是成熟之美、無懈可擊之美 , 這就產生了風格的歧異 , 也埋下了誤讀的種子 。 特別是蘭亭八柱 , 盡管出于歐虞褚大師臨仿 , 經過刻拓 , 也多多少少 , 帶有銘石書的某些特征 。 看到蘭亭八住帖的人 , 肯定比看到真跡乃至摹本的人多得多 , 因而 , 如果把杰出的書法家和家世赫赫者排除在外 , 由于種種條件的改變 , 今不逮古 , 勢所必然 。 當然 , 這并不是說宋以后的書法家都不理解二王 , 都不了解二王羲之在民間的形象 , 差不多變會定格在《蘭亭序》、《懷仁集王圣教序》 , 以及李世民的碑刻上 。
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