靜置的佛像和雨中行走的行人，一動(dòng)一靜的畫面氛圍，頗有韻味 。
4、疏密對(duì)比
攝影不是平面設(shè)計(jì)，我們面對(duì)的真實(shí)場(chǎng)景是有疏有密，富有變化的，而表現(xiàn)出這種疏密分布自然又有對(duì)比的照片畫面，才會(huì)讓欣賞者感到真實(shí)，感到松弛有度，感到舒適 。
上圖中，看似普通的一個(gè)場(chǎng)景，卻暗含著許多構(gòu)圖元素 。前景大面積堆積的大蒜，巧妙的形成了三角形的構(gòu)圖，畫面疏密有致，穩(wěn)定有序 。同時(shí)，大面積白色大蒜與背景形成明顯的色彩明亮對(duì)比，使畫面主體更加突出 。
5、形狀對(duì)比
在畫面當(dāng)中圖案和形狀比較豐富時(shí)，我們關(guān)注的焦點(diǎn)可能就在于形狀與形狀之間的對(duì)比和區(qū)別 。我們很想看清不同形狀之間的差別是什么，分別代表什么意義 。這種形狀的對(duì)比，只要引起了欣賞者的好奇心，那就成功了 。
上圖中，建筑中彩色的貼紙?jiān)陉?yáng)光的映襯下形成了豐富的色塊，廣角鏡頭的使用，使建筑物顯得寬廣有序，不得不感嘆作者的銳利眼光 。
6、明暗對(duì)比
一般情況下，明暗對(duì)比構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)的是受光處的對(duì)象 。這種構(gòu)圖形式有兩個(gè)好處，其中最大優(yōu)勢(shì)是能夠增強(qiáng)畫面的視覺(jué)沖擊力，使亮處的重點(diǎn)景物顯得非常醒目和直觀；另外，借助陰影的力量，可以隱藏一些雜亂的干擾元素 。
上圖中，運(yùn)用光線的明暗對(duì)比關(guān)系，弱化了前景中的人群，突出主體，前景人物形態(tài)與建筑物的形體呼應(yīng)，畫面簡(jiǎn)潔、響亮 。
7、靈活運(yùn)用參照物
很多實(shí)際物體的模型拍攝出來(lái)后，可能達(dá)到以假亂真的目的，比如說(shuō)我們靠近一些玩具汽車拍攝，可能會(huì)將其拍得很大，如果沒(méi)有其他參照物與其對(duì)比，那我們無(wú)法知道這種拍攝對(duì)象到底是真還是玩具 。也就是說(shuō)，沒(méi)有參照物，欣賞者可能就沒(méi)有辦法判斷被攝體的大小 。
實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中，我們既可以利用參照物讓欣賞者知道被攝體的實(shí)際大小，也可以靈活變換取景角度，反其道而行，借助于一些參照物來(lái)襯托被攝體高大或是渺小的程度 。例如，當(dāng)需要夸大某個(gè)被攝體的形體時(shí)，可以使用超廣角鏡頭，靠近這個(gè)對(duì)象，那遠(yuǎn)處的參照物會(huì)顯得很小，就將鏡頭前的對(duì)象襯托的很大，這也是大小對(duì)比的一種 。
上圖中，畫面給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，廣角鏡頭配以近大遠(yuǎn)小的效果，使右邊的號(hào)角被夸大表現(xiàn)，增強(qiáng)了畫面的空間感和立體空間 。
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