最后是四號(hào)洞，也是最大的一個(gè) 。 高有6層樓左右，洞底面積約2500平方米 。 我呆呆地望著這不可思議的“地下宮殿”，不由自主地從心中飛出一個(gè)問號(hào)：這些石窟是做什么用的？這就是謎團(tuán)之五了 。
當(dāng)我?guī)е@些謎團(tuán)離開石窟時(shí)，如同帶著歷史老人贈(zèng)送的禮物 。 我既為它們的精美而高興，又為無法打開它們精美的外包裝去一覽真容而苦惱 。 現(xiàn)在，我把這些禮物給您們和征文評(píng)委以至參賽的朋友、廣大讀者大家分享，希望有一天能得到打開它們的欣喜 。
此致！
敬禮！
歌詞有背起我的行囊【通用9篇】六背起行囊走四方，踏著是歷史，背著是書箱，縱身幾千年，橫跨幾萬里 。 ——究竟是什么有這么大的威力呢？對(duì)了，這就是文學(xué)，是古代的寫景詩歌 。
而又因?yàn)槠淝榫敖蝗?，故不僅可以使人見景，又可使人通情，可謂是世上最劃算的旅行了 。
在這里有張九齡《望月懷遠(yuǎn)》中“海上升明月，天涯共此時(shí)”的戀戀念情；有王維《使至塞上》中“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”的雄奇風(fēng)光；有李白《早發(fā)白帝城》中“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”的疾濟(jì)喜情；有青蓮《論詩》中“清水出芙蓉，天然去雕飾”的詩情雅韻；有太白《送孟浩然之廣陵》中“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”的依依離情；有李商隱《晚情》中“天意憐幽草，人間重晚情”的珍老惜時(shí)；有張繼《風(fēng)橋夜泊》中“孤蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”綿綿旅情；有俞文豹《清夜錄》中“近水樓臺(tái)先得月，向陽花木易為春”的天然哲思；有柳宗元《漁翁》中“煙銷日出不見人，?G乃一聲山水綠”的鄉(xiāng)村剪影；還有孔尚任《桃花扇·哀江南》中“白鳥飄飄，綠水滔滔”的冶情佳境……
面對(duì)這些美妙的詩句，我們似乎可以研究一下古詩詞中“情，思，景”的關(guān)系 。 明代的袁宏道在《敘小修詩》中曾說：“情隨境變，字逐情生 。 ”同時(shí)代的學(xué)者袁枚也說：“品畫先神韻，論詩重性情 。 ”
那么，在對(duì)古代詩詞的管中窺豹中，似乎可以得到一個(gè)關(guān)于“情，思，景”的這樣的結(jié)論：以情觀景或因景生情，然后又由景而思 。 這或許是大多數(shù)作品的寫作模式，我們把這種寫作模式叫做“即興寫作” 。 那么，在“即興寫作”中應(yīng)偏情呢，還是偏景呢？
清代的吳喬這樣說：“古詩多言情，后世之詩多言景 。 如《十九首》之中：‘孟冬寒氣至’，建安中之子建《贈(zèng)丁儀》：‘初秋涼氣發(fā)’者無幾；日盛一日，梁陳大盛，至唐末而有清空如話之說，絕無關(guān)于性情，畫也非詩也 。 夫詩以情為主，景為賓 。 景物無自生，惟情所化，情哀則景哀，情樂則景樂 。 唐詩能融景入情，寄情于景，如子美之：‘近淚無乾土，低空有斷云’；沈下賢之：‘梨花寒食夜，深閉翠微宮’；嚴(yán)維之：‘柳塘春水漫，花塢夕陽遲’；祖詠之：‘遲日?qǐng)@林好，清明煙火新’；景中哀樂之情宛然，唐人勝場也 。 宏嘉人依盛唐皮毛以造句者，本自無意，不能融景，況其敘景惟欲闊大高遠(yuǎn)，于情全不相關(guān)，如寒夜以板為被，赤身而掛鐵甲 。 ”
這其中便揭示了詩的創(chuàng)作原則：“情為主，景為賓”，“景物無自生，惟情所化”，“融景入情，寄情于景” 。 至于孰輕孰重，不言而明 。
本著這些原則，繼續(xù)賞析古代寫景的詩，璣珠與瑕疵便會(huì)自生 。
應(yīng)該說，這是確是一場劃算的旅行，不僅領(lǐng)略了天下風(fēng)光，更了解了詩人的心胸情懷，還能小試牛刀品頭論足，快哉快哉！
背起行囊，和幾個(gè)愛游歷的朋友，在今天難得的休息日，蹬著山地車出發(fā)了 。
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