至此蜀道的難行似乎寫到了極處 。 但詩人筆鋒一轉(zhuǎn) ， 借“問君”引出旅愁 ， 以憂切低昂的旋律 ， 把讀者帶進一個古木荒涼、鳥聲悲凄的境界 。 杜鵑鳥空谷傳響 ， 充滿哀愁 ， 使人聞聲失色 ， 更覺蜀道之難 。 詩人借景抒情 ， 用“悲鳥號古木”、“子規(guī)啼夜月”等感情色彩濃厚的自然景觀 ， 渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環(huán)境氣氛 ， 有力地烘托了蜀道之難 。
然而 ， 逶迤千里的蜀道 ， 還有更為奇險的風光 。 自“連峰去天不盈尺”至全篇結(jié)束 ， 主要從山川之險來揭示蜀道之難 ， 著力渲染驚險的氣氛 。 如果說“連峰去天不盈尺”是夸飾山峰之高 ， “枯松倒掛倚絕壁”則是襯托絕壁之險 。
詩人先托出山勢的高險 ， 然后由靜而動 ， 寫出水石激蕩、山谷轟鳴的驚險場景 。 好像一串電影鏡頭：開始是山巒起伏、連峰接天的遠景畫面；接著平緩地推成枯松倒掛絕壁的特寫；而后 ， 跟蹤而來的是一組快鏡頭 ， 飛湍、瀑流、懸崖、轉(zhuǎn)石 ， 配合著萬壑雷鳴的音響 ， 飛快地從眼前閃過 ， 驚險萬狀 ， 目不暇接 ， 從而造成一種勢若排山倒海的強烈藝術(shù)效果 ， 使蜀道之難的描寫 ， 簡直達到了登峰造極的地步 。 如果說上面山勢的高危已使人望而生畏 ， 那此處山川的險要更令人驚心動魄了 。
風光變幻 ， 險象叢生 。 在十分驚險的氣氛中 ， 最后寫到蜀中要塞劍閣 ， 在大劍山和小劍山之間有一條三十里長的棧道 ， 群峰如劍 ， 連山聳立 ， 削壁中斷如門 ， 形成天然要塞 。 因其地勢險要 ， 易守難攻 ， 歷史上在此割據(jù)稱王者不乏其人 。 詩人從劍閣的險要引出對政治形勢的描寫 。 他化用西晉張載《劍閣銘》中“形勝之地 ， 匪親勿居”的語句 ， 勸人引為鑒戒 ， 警惕戰(zhàn)亂的發(fā)生 ， 并聯(lián)系當時的社會背景 ， 揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血 ， 殺人如麻” ， 從而表達了對國事的憂慮與關(guān)切 。 唐天寶初年 ， 太平景象的背后正潛伏著危機 ， 后來發(fā)生的安史之亂 ， 證明詩人的憂慮是有現(xiàn)實意義的 。
李白以變化莫測的筆法 ， 淋漓盡致地刻畫了蜀道之難 ， 藝術(shù)地展現(xiàn)了古老蜀道逶迤、崢嶸、高峻、崎嶇的面貌 ， 描繪出一幅色彩絢麗的山水畫卷 。 詩中那些動人的景象宛如歷歷在目 。
李白之所以描繪得如此動人 ， 還在于融貫其間的浪漫主義激情 。 詩人寄情山水 ， 放浪形骸 。 他對自然景物不是冷漠的觀賞 ， 而是熱情地贊嘆 ， 借以抒發(fā)自己的理想感受 。 那飛流驚湍、奇峰險壑 ， 賦予了詩人的情感氣質(zhì) ， 因而才呈現(xiàn)出飛動的靈魂和瑰偉的姿態(tài) 。 詩人善于把想象、夸張和神話傳說融為一體進行寫景抒情 。 言山之高峻 ， 則曰“上有六龍回日之高標”；狀道之險阻 ， 則曰“地崩山摧壯士死 ， 然后天梯石棧相鉤連” 。 詩人“馳走風云 ， 鞭撻海岳”（陸時雍《詩鏡總論》評李白七古語） ， 從蠶叢開國說到五丁開山 ， 由六龍回日寫到子規(guī)夜啼 ， 天馬行空般地馳騁想象 ， 創(chuàng)造出博大浩渺的藝術(shù)境界 ， 充滿了浪漫主義色彩 。 透過奇麗峭拔的山川景物 ， 仿佛可以看到詩人那“落筆搖五岳、笑傲凌滄洲”的高大形象 。
唐以前的《蜀道難》作品 ， 簡短單薄 。 李白對東府古題有所創(chuàng)新和發(fā)展 ， 用了大量散文化詩句 ， 字數(shù)從三言、四言、五言、七言 ， 直到十一言 ， 參差錯落 ， 長短不齊 ， 形成極為奔放的語言風格 。 詩的用韻 ， 也突破了梁陳時代舊作一韻到底的程式 。 后面描寫蜀中險要環(huán)境 ， 一連三換韻腳 ， 極盡變化之能事 。 所以殷璠編《河岳英靈集》稱此詩“奇之又奇 ， 自騷人以還 ， 鮮有此體調(diào)” 。
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