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中國山水畫的起源和各個(gè)時(shí)期的代表作( 二 )


中國山水畫的起源和各個(gè)時(shí)期的代表作


至五代兩宋,是山水畫家輩出和山水畫派疊現(xiàn)的時(shí)代,這些畫家繼承并發(fā)展了南北朝、隋、唐山水畫家的優(yōu)秀傳統(tǒng),把中國山水畫推向了前所未有的高峰,形成了五代時(shí)期的北派山水和南派山水,北宋時(shí)期的中原畫派與院體山水畫,北宋晚期的“米點(diǎn)山水”與青綠山水,以及南宋四大家為代表的南宋院體山水畫 。
五代時(shí)期,北派山水的代表人物是荊浩和他的學(xué)生關(guān)仝 。荊浩是北方人,曾隱居于太行山,所以他接觸的多是北方及太行山的崇山峻嶺雄壯的景色 。所畫山水“上突巍峰,下瞰窮谷”,多作巨壑,具章法布局為中心全景式的布局,而以主峰為中心,用云蚰煙霞的斷白,襯托出中、前景的全局安排 。場(chǎng)面浩大,氣勢(shì)雄偉,空間感很強(qiáng) 。據(jù)傳《匡廬圖》就為他的名作 。他的弟子關(guān)仝則為長安人,師荊浩,卻有“青出于藍(lán)”之譽(yù),自成一體,喜作秋山寒林、村居野渡的關(guān)、陜一帶的風(fēng)光 。其傳世之作為《關(guān)山行旅圖》,畫上巨峰高聳,氣韻深厚;所畫林木,有枝無干,卻給人“亂而整,簡(jiǎn)而有趣”的感覺 。

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