宮鶯（yīng）：泛指宮中所棲之鳥 。 上陽：上陽宮 ， 唐高宗時建造 ， 在洛陽皇城西南 ， 洛水天津橋附近 ， 高宗常居此聽政 。
創(chuàng)作背景
雍陶生活在晚唐 。 此時 ， 唐王朝國勢衰敗 ， 社會危機日益嚴重 。 詩人來到天津橋畔 ， 目睹宮闕殘破的景象 ， 撫今思昔 ， 不無盛衰興亡之感 ， 于是 ， 揮筆寫下了這首七絕 。
詩文賞析
天津橋下 ， 春水溶溶 ， 絢爛的云霞倒映在水中；天津橋畔 ， 翠柳如煙 ， 枝枝柔條斜拂水面 ， 縷縷游絲隨風飄蕩 。 這美好的自然春光 ， 不減當年 ， 自然令人心醉 。 然而 ， 山河依舊 ， 人非昔比 。 透過茂密的.樹叢向北望去 ， 盡管昔日高大威嚴的宮殿至今猶存 ， 可是 ， 那千官扈從、群臣迎駕的盛大場面 ， 已不能再見到了 。 宮殿重門緊閉 ， 畫棟雕梁也失去了燦爛的色澤 。 當年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽宮 ， 而今一片寂落 ， 只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣 。 面對著這番情景 ， 詩人自然是心潮起伏 ， 感嘆萬千 。
這首詩通篇寫景 ， 不言史事 ， 不發(fā)議論 ， 靜觀默察 ， 態(tài)度似乎很淡泊 。 然而 ， 正是在這種看似冷靜客觀的描寫中 ， 蘊藏著作者吊古傷今的沉郁的感情 。 詩的一、二兩句 ， 作者先繪出一幅津橋春日圖 ， 明媚綺麗、引人入勝；三、四句轉(zhuǎn)寫金殿閉鎖、宮苑寂寥 ， 前后映襯 ， 對照鮮明 。 在這種強烈的對比中 ， 表現(xiàn)了歲歲春天重臨 ， 而大唐帝國的盛世卻一去不復返了 。 這正是以樂景寫哀 ， 因而“倍增其哀”的手法 ， 較之直抒胸臆 ， 具有更強烈的藝術(shù)效果 。
全詩處處切合一“望”字 。 “金殿閉”是詩人“望”中所見 ， 但苑內(nèi)的凄涼之狀 ， 畢竟是“望”不到的 ， 于是第四句以宮鶯不堪寂寞 ， 飛出墻外尋覓春光 ， 從側(cè)面烘托出上陽宮里凄涼冷落的景象 。 這一細節(jié) ， 是詩人“望”中所見 ， 因而落筆極為自然 ， 但又曲折地表達了作者難訴說的深沉感嘆 ， 含而不露 ， 淡而有韻 ， 堪稱全詩中精彩的一筆 。
我與古詩詞作文【范文10篇】六春天是人們所向往的季節(jié) ， 人們總是在這個季節(jié)里做好了自己的打算 。
《游園不值》
宋·葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔 ， 小扣柴扉久不開 。
春色滿園關(guān)不住 ， 一枝紅杏出墻來 。
《早春呈水部張十八員外》
唐·韓愈
萬樹江邊杏 ， 新開一夜風 。
滿園深淺色 ， 照在綠波中 。
《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知時節(jié) ， 當春乃發(fā)生 。
隨風潛入夜 ， 潤物細無聲 。
《絕句》
唐·杜甫
遲日江山麗 ， 春風花草香 。
泥融飛燕子 ， 沙暖睡鴛鴦 。
《詠柳》
唐·賀知章
碧玉妝成一樹高 ， 萬條垂下綠絲絳 。
不知細葉誰裁出 ， 二月春風似剪刀 。
《春日》
宋·朱熹
勝日尋芳泗水濱 ， 無邊光景一時新 。
等閑識得東風面 ， 萬紫千紅總是春 。
《泊船瓜洲》
宋·王安石
京口瓜洲一水間 ， 鐘山只隔數(shù)重山 。
春風又綠江南岸 ， 明月何時照我還?
《元日》
宋·王安石
爆竹聲中一歲除 ， 春風送暖入屠蘇 。
千門萬戶瞳瞳日 ， 總把新桃換舊符 。
《絕句》
宋·僧志南
古木陰中系短篷 ， 杖藜扶我過橋東 。
沾衣欲濕杏花雨 ， 吹面不寒楊柳風 。
《城東早春》
唐·楊巨源
詩家清景在新春 ， 綠柳才黃半未勻 。
若待上林花似錦 ， 出門俱是看花人 。
《春詞》
唐·劉禹錫
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