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哥特式建筑的特點(diǎn)( 二 )

小知識


并應(yīng)用了從阿拉伯國家學(xué)得的彩色玻璃工藝 ， 拼組成一幅幅五顏六色的宗教故事 ， 起到了向不識字的民眾宣傳教義的作用 ， 也具有很高的藝術(shù)成就 。 花窗玻璃以紅、藍(lán)二色為主 ， 藍(lán)色象征天國 ， 紅色象征基督的鮮血 。
窗欞的構(gòu)造工藝十分精巧繁復(fù) 。 細(xì)長的窗戶被稱為“柳葉窗” ， 圓形的則被稱為“玫瑰窗” 。
花窗玻璃造就了教堂內(nèi)部神秘燦爛的景象 ， 從而改變了羅曼式建筑因采光不足而沉悶壓抑的感覺 ， 并表達(dá)了人們向往天國的內(nèi)心理想 。
十字平面
這也是繼承自羅曼式建筑 ， 但擴(kuò)大了祭壇的面積 。
門
層層往內(nèi)推進(jìn) ， 并有大量浮雕 ， 對于即將走入大門的人 ， 仿佛有著很強(qiáng)烈的吸引力 。
束柱(beam-column)
柱子不再是簡單的圓形 ， 多根柱子合在一起 ， 強(qiáng)調(diào)了垂直的線條 ， 更加襯托了空間的高聳峻峭 。 哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一 。 裝飾細(xì)部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題 ， 建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成一個有機(jī)的整體 。 整個建筑看上去線條簡潔、外觀宏偉 ， 而內(nèi)部又十分開闊明亮 。
哥特式建筑技術(shù)高超精致 ， 又帶有藝術(shù)性 ， 在建筑史上占有十分重要的地位 。
巴洛特式建筑特點(diǎn)
巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格 。 其特點(diǎn)是外形自由 ， 追求動態(tài) ， 喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩 ， 常用穿插的曲面和橢圓形空間 。
體現(xiàn)巴洛克的羅馬耶穌會教堂巴洛克一詞的原意是奇異古怪 ， 古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格 。 這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式 ， 追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用 ， 對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響 ， 一度在歐洲廣泛流行 。
意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作 ， 也有人稱之為第一座巴洛克建筑 。
手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格 。 其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果 ， 如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間 ， 以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等 。 建筑史中則用以指1530～1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向 。
羅馬耶穌會教堂平面為長方形 ， 端部突出一個圣龕 ， 由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來 ， 中廳寬闊 ， 拱頂滿布雕像和裝飾 。 兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊 。 十字正中升起一座穹窿頂 。 教堂的圣壇裝飾富麗而自由 ， 上面的山花突破了古典法式 ， 作圣像和裝飾光芒 。 教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法 。 正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形 ， 大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱 。 立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷 。 這些處理手法別開生面 ， 后來被廣泛仿效 。 度和跨度不再受限制 ， 可以建得又大又高且有“向上”的視覺暗示 。 晚期哥特式建筑 ， 略顯累贅的肋架券 ， 增加了更多裝飾元素 。
飛扶壁：用來分擔(dān)主墻壓力的輔助設(shè)施 ， 哥特式建筑把原本實(shí)心的、被屋頂遮蓋起來的扶壁 ， 都露在外面 。 由于對教堂的高度有了進(jìn)一步的要求 ， 扶壁的作用和外觀也被大大增強(qiáng)了 。 飛扶壁上往往有繁復(fù)的裝飾雕刻 ， 輕盈美觀 ， 高聳峭拔 。
十字平面：同樣繼承自羅曼式建筑 ， 但內(nèi)部擴(kuò)大了祭壇的面積 。 科隆大教堂 ， 又在十字平面基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)成獨(dú)特的五進(jìn)建筑 ， 它被認(rèn)為完美地結(jié)合了所有中世紀(jì)哥特式建筑和裝飾元素;

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