[導(dǎo)讀] 大陸歌手論唱功不是比不上港臺(tái)歌手，只是沒有港臺(tái)歌手紅，如果單論唱功的話，甚至可以說大陸歌手唱功普遍比港臺(tái)歌手強(qiáng) 。許冠杰、張國榮、譚詠麟、張學(xué)友、陳奕迅、李克勤、林子祥、王杰、黃家駒、羅文、陳百強(qiáng)、梅艷芳等等……
大陸歌手論唱功不是比不上港臺(tái)歌手，只是沒有港臺(tái)歌手紅，如果單論唱功的話，甚至可以說大陸歌手唱功普遍比港臺(tái)歌手強(qiáng) 。
許冠杰、張國榮、譚詠麟、張學(xué)友、陳奕迅、李克勤、林子祥、王杰、黃家駒、羅文、陳百強(qiáng)、梅艷芳等等……這些港臺(tái)明星他們在流行樂壇確實(shí)是紅極一時(shí)，但是唱功只能說唱功不錯(cuò)，到不了一流的蟾宮，只是名氣是頂流，名氣大的歌手并一定說明唱功好 。
雖然我們評判一個(gè)歌手的時(shí)候都會(huì)說一說歌手的唱功，但是唱功這東西對于流行歌手來說，有就行了，不一定要多強(qiáng)，看看李宗盛、羅大佑就知道了 。
從音樂素養(yǎng)培養(yǎng)教育來說，大陸是領(lǐng)先港臺(tái)的 。雖然比不上日本，可是贏港臺(tái)綽綽有余 。王菲就是大陸學(xué)院派出來的，去香港經(jīng)過包裝之后，在亞洲的影響力港臺(tái)歌手有幾個(gè)能比的？
自從80年代港臺(tái)流行音樂唯商業(yè)化拿來主義開始之后，真正處了華語圈的沒有？在華語圈外影響力被大陸吊打 。別再說鄧麗君了，這時(shí)候她已經(jīng)去日本發(fā)展了 。
90年代之后，格萊美，美國公告牌，日本公信榜上榜的華語歌手音樂人，大陸得占七八成 。是的，大陸音樂培養(yǎng)模式確實(shí)不是最好的，可也比港臺(tái)唯商業(yè)化和拿來主義強(qiáng)不知道多少，很多港臺(tái)歌手還是外國音樂學(xué)院培養(yǎng)的 。
正常情況下港臺(tái)歌手在唱功方面可以說是大白嗓，美其名曰有感情，以唯商業(yè)化為尊，美其名曰市場化；以模仿外國為榮，美其名曰國際化 。這就是港臺(tái)流行音樂的最大特點(diǎn) 。
港臺(tái)有很多創(chuàng)作音樂人，流行天王，這個(gè)可能和內(nèi)地比的優(yōu)勢也就是流行化，偶像化，內(nèi)地歌手開始最早對音樂的影響主要是在如何演繹一首歌的唱法上，而不是音樂本身風(fēng)格創(chuàng)作流派等方面，以及個(gè)人塑造包裝，這也是內(nèi)地歌手為什么沒有港臺(tái)歌手火的一個(gè)原因 。
港臺(tái)出來的流行歌手多，但內(nèi)地出歌唱家多，比如朱哲琴、吳宏、薩頂頂、龔麗娜等人都是在國外頂級音樂大獎(jiǎng)上得過獎(jiǎng)的，這些音樂大獎(jiǎng)可不是什么流行音樂大獎(jiǎng)，是針對音樂家的獎(jiǎng)項(xiàng) 。
另外我們都知道春晚舞臺(tái)上歌唱類節(jié)目一般以假唱為主，但是也是有真唱的，1999年的春晚是這十一年春晚（1997年-2008年）中唯有兩次真唱中的一次，在真唱的節(jié)目里，梅艷芳當(dāng)年表演的《床前明月光》飽受爭議，走音比較嚴(yán)重，特別是主歌的某一句，唱的幾遍都近乎不在調(diào)上 。
2002年春晚又出現(xiàn)了真唱了節(jié)目，那一年崔健發(fā)起了轟轟烈烈的真唱運(yùn)動(dòng)，但是2002年春晚正式直播時(shí)還是看出來并沒有“全部真唱”，而且回頭看那一年，真唱假唱是這樣來安排的——唱民歌的以真唱為主，唱流行的以假唱為主；大陸歌手以真唱為主，港臺(tái)歌手以假唱為主 。
而且崔健發(fā)起的真唱運(yùn)動(dòng)中，內(nèi)地歌手幾乎都簽了名，而港臺(tái)歌手幾乎沒有敢做出這個(gè)保證的，可見對自己的唱功不自信到了什么地步 。
推薦閱讀
- 英國王室小王子公主是如何養(yǎng)成的 英國王子為什么退出王室
- 為什么夏天化妝妝會(huì)花
- 雞蛋為什么不能放冰箱里
- 楊梅可以用鹽水浸泡嗎
- 為什么美國在聯(lián)合國有三個(gè)席位 中國在聯(lián)合國的席位
- 為什么有些人退休后生活很難過 退休后人就感覺不舒服
- 童年創(chuàng)傷為什么會(huì)帶來很大的心理傷害 童年創(chuàng)傷會(huì)影響人的一生
- 為什么一些國家會(huì)買美國國債 為什么買美國的國債
- 為什么沒熟的西紅柿不能吃
- 榴蓮肉硬但是甜是為什么