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文|令狐伯光
2021年一不小心馬上要過完了，年底了自然要對今年進行一個年度總結。我們媒體人涉及的就是各種流行文化、小說、音樂、游戲、電影、電視劇，當然也包括各種綜藝節(jié)目和娛樂節(jié)目，盤點年度十大來一波之類的。

伯光君完全不是個綜藝節(jié)目的觀眾，除了因工作需要觀看熱門綜藝，還有比較感興趣的音樂綜藝，一年到頭也沒有看過幾檔綜藝，但到了年底回想2021年的中國綜藝節(jié)目，最終還是發(fā)現(xiàn)了一些有意思的事情。
那就是2021年的中國綜藝節(jié)目，可謂是波瀾壯闊，甚至有點史詩級的味道了。

先是《創(chuàng)造營2021》《青春有你4》這個偶像選秀最后的狂歡，伴隨著清朗運動后“流量經(jīng)濟”的崩盤。然后中國綜藝沒有再傳出大規(guī)模抄襲韓國綜藝的爭議了。結果我們又會發(fā)現(xiàn)2021年的中國綜藝除了個別，極度地缺乏超級爆款。
2021年的中國綜藝，其實2020年就已然來到一個十年的十字路口，中國綜藝變革的時代又到了。
爆款綜藝全面“抄襲”韓國綜藝？中國綜藝為何那么爛

這是一個挺宏觀的問題，畢竟綜藝節(jié)目的類型繁多，同時涉及到的方方面面也很多。如果我們以發(fā)展的眼光看問題，最終就會發(fā)現(xiàn)綜藝節(jié)目的變遷，它都是經(jīng)濟發(fā)展和社會環(huán)境的變化，導致文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出來的一種宏觀現(xiàn)象。
中國綜藝的發(fā)展階段我個人曾經(jīng)也寫過，直接從2012年后中國綜藝的第三階段開始吧。

中國綜藝第三個階段為何是2012年？原因是背后的經(jīng)濟和社會環(huán)境的關系，和國產(chǎn)電影等一樣，這個具有時代分水嶺的爆款綜藝確實在那兩年出現(xiàn) 。音樂選秀是2012年的《中國好聲音》，2013年《中國好歌曲》，親子綜藝是2013年的《爸爸去哪兒》，娛樂綜藝是2015年的《跑男》等等。

從上面列舉的綜藝都能看出來，前十年中國的爆款綜藝都是購買的韓國綜藝版權，這個又能分為兩個階段。一是政治事件前購買正版版權，二是限制韓國文娛后不買版權的模仿，甚至是抄襲，這個時間在2016年前后。
至于中國購買版權，模仿和抄襲韓國的綜藝就不列了，網(wǎng)上一搜一大把，每次網(wǎng)友反應無非是嘲諷中國綜藝，反諷韓國也抄襲，最后雙方互罵。這個時候問題就來了，2012年后中國綜藝為何會全面模仿，甚至是抄襲韓國綜藝呢？
曾經(jīng)全面模仿、甚至“抄襲”韓國，國產(chǎn)綜藝為何這么不要臉？

這個只看現(xiàn)象確實不光彩，但是如果用“發(fā)展”的眼光看問題會覺得是個階段問題。代入中國其它實業(yè)也一樣，重工業(yè)，輕工業(yè)，甚至互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)都有模仿，抄襲外國的階段。說到底，這還是落后國家的造不如買，買不如租，租不如抄的那個問題。
和工業(yè)等實體產(chǎn)業(yè)相比，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有嚴重的滯后性。中國綜藝全面抄襲的問題，其實和2012年后音樂，電影，電視劇等所有文化產(chǎn)業(yè)都抄襲問題都一樣。此時中國流行文化產(chǎn)業(yè)處在經(jīng)濟崛起，原創(chuàng)嚴重不足，購買版權，模仿和抄襲外國發(fā)達國家嚴重的階段。