《楚門(mén)的世界》就是這樣的直觀呈現(xiàn) 。
而在這個(gè)時(shí)候,我們作為電影之外的觀眾,會(huì)將自己置身于電影的情境,也只有把自己置身于電影的情境中,我們才能身臨其境,感受角色的感受,追隨著角色的喜怒哀樂(lè),來(lái)一場(chǎng)心靈之旅 。
《盜夢(mèng)空間》這部電影有意思的地方在于,它不僅分為觀眾觀看電影、電影本身這兩個(gè)大情境,在電影中也是一層情境套一層情境,最終演化成了,究竟是誰(shuí)在誰(shuí)的夢(mèng)中?是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)?
分不清 。

導(dǎo)演諾蘭受博爾赫斯影響較大,博爾赫斯寫(xiě)過(guò)一個(gè)短篇叫《環(huán)形廢墟》,講的就是一個(gè)人是另一個(gè)人的夢(mèng),而另一個(gè)人,又是另一個(gè)人的夢(mèng),就像面對(duì)對(duì)面的兩面鏡子,無(wú)窮無(wú)盡 。這與昔日莊周夢(mèng)見(jiàn)自己幻化為蝴蝶,究竟是莊子夢(mèng)中變?yōu)楹?,還是蝴蝶夢(mèng)中變?yōu)榍f子,是一個(gè)道理 。
這就是《盜夢(mèng)空間》的哲學(xué)層面 。
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