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同樣拍攝背景比較亂的植物表現(xiàn)也很自然。

帶著這樣的驚喜我干脆就用人像模式把人拍起來(lái) 。在使用人像模式進(jìn)行拍攝的時(shí)候，對(duì)焦的速度會(huì)有所變慢，成像速度也相應(yīng)的減慢。在光線(xiàn)比較不足（不是暗）的情況下還會(huì)出現(xiàn)噪點(diǎn)過(guò)大的情況，再配合上背景虛化，就讓整張照片看上去非常肉，像壓縮過(guò)一樣。所以我總結(jié)了一下，一加5的雙攝人像適合在室外光線(xiàn)充足的情況下拍攝。這樣拍出來(lái)的照片畫(huà)面純凈，同樣背景虛幻效果好。
但負(fù)責(zé)景深的攝像頭在虛化的時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)一些失敗的案例，先挑一些失敗的樣張，例如圖一大爺?shù)牟菝碧帲ㄟ@個(gè)的很大的原因應(yīng)該是大爺正在移動(dòng)）。

把色彩調(diào)成黑白之后觀感得到了很大的改善。其實(shí)那天是偷拍的狀態(tài)，一直沒(méi)敢跟大叔打聲招呼。

再像照片中女孩的鼻子部位也出現(xiàn)了虛化不準(zhǔn)的情況。而且光線(xiàn)較暗的情況下，用人像模式拍攝噪點(diǎn)會(huì)比較多。

事實(shí)上一加 5 雙攝的整體表現(xiàn)和成片率還是值得非常認(rèn)可的，只是在大量樣張中的一些樣張中出現(xiàn)了虛化不準(zhǔn)確的情況，而且這類(lèi)的照片背景環(huán)境往往都比較復(fù)雜或者有移動(dòng)的物體。這也讓我產(chǎn)生了一個(gè)到底什么時(shí)候才能使用人像模式進(jìn)行拍攝的疑問(wèn)，難道就是在拍人像的就用人像嗎？
像是這張正在工作中的照片，周?chē)h(huán)境是比較亂的，不過(guò)能夠分清主次呈現(xiàn)出來(lái)，過(guò)渡也很自然，而不是盲目的虛化虛化再虛化。

人像模式下室外拍攝的人像

一加 5 在人像模式下會(huì)拍攝兩張照片，一張是有背景虛化的，另外一張是沒(méi)有的，有背景虛化的即為人像模式，為了方便用戶(hù)區(qū)分，一加也在圖庫(kù)內(nèi)做了標(biāo)注。如果嫌一次保存兩張?zhí)^(guò)繁瑣，也可以在設(shè)置里面選擇關(guān)閉。
在使用一加 5 的這段時(shí)間，我逐漸養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，即在拍靜物特寫(xiě)或者人物擺拍而且光線(xiàn)比較充足的情況下我會(huì)選擇雙攝的人像模式進(jìn)行拍攝，拍出來(lái)的照片背景虛化很自然也很柔和。但一旦涉及到光線(xiàn)不足的室內(nèi)以及要抓拍的時(shí)候還是會(huì)用普通相機(jī)進(jìn)行拍攝。
在使用一加 5 的這段時(shí)間我也拍了一些照片，有一些是普通模式拍攝，有一些是使用人像模式拍攝，為了讓畫(huà)面觀感更好一些，有一些照片使用 Snapseed 或 VSCO 進(jìn)行了后期調(diào)色處理。
「人像模式拍攝」
下午落日的余暉經(jīng)過(guò)法國(guó)梧桐的遮蔽剛好星星點(diǎn)點(diǎn)的散落在上海巷弄的紅磚墻上，于是我讓她坐在有陽(yáng)光的地方，陽(yáng)光剛好散在臉上，自然的打光拍出來(lái)也最柔和。于是就有了這幾張。

可以看出，在人像模式下，能夠得到比較出色的人物照片，不論從人物細(xì)節(jié)還是背景的虛化表現(xiàn)的和諧自然。
不知道是誰(shuí)把院子里的流浪貓放進(jìn)了自行車(chē)筐，用“人像模式”給它拍完一張照片后就給它放了出來(lái) 。不過(guò)背面車(chē)筐的網(wǎng)格虛化的并不自然，有一小塊地方做了虛化，而大部分地方并沒(méi)有，所以人像模式還是盡量不要在背景環(huán)境復(fù)雜的情況下使用。