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唐詩(shī)宋詞的名頭相信不用筆者多說(shuō)，大家早已是耳熟能詳。畢竟這兩個(gè)朝代的文人將詩(shī)詞拔高到了后世難以企及的高度，使其成為了各自朝代的象征性文學(xué)體裁。
但實(shí)際上，唐宋年間除了詩(shī)詞一騎絕塵之外，散文這一文學(xué)體裁在他們手中也是佳作層出不窮。像王勃的《滕王閣序》，劉禹錫的《陋室銘》、韓愈的《馬說(shuō)》、柳宗元的《捕蛇者說(shuō)》、周敦頤的《愛(ài)蓮說(shuō)》、范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》、蘇軾的《記承天寺夜游》。

這些都是我們?cè)?jīng)在課本中學(xué)過(guò)的唐宋年間的散文，而且當(dāng)時(shí)都是要求全文背誦的。如果說(shuō)入選課本的古詩(shī)詞，唐詩(shī)宋詞占據(jù)了絕大多數(shù)；那么，入選課本的古代散文，唐宋年間的作品同樣是占據(jù)了半壁江山。
雖然我們一直說(shuō)“文無(wú)第一，武無(wú)第二”，但其實(shí)在大多數(shù)讀者心里，一個(gè)文人處于什么水平大家都有一桿秤。就像說(shuō)起唐詩(shī)，首推李白、杜甫；談及宋詞，必是蘇軾、辛棄疾。那么論到唐宋年間的散文，又有哪些人能夠“技?jí)喝盒邸蹦兀?br />

其實(shí)這個(gè)問(wèn)題，古人已經(jīng)給我們給出了答案，公認(rèn)的散文高手當(dāng)屬“唐宋八大家”，他們分別是唐代柳宗元、韓愈和宋代歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏。這八位的散文水平早已被世人認(rèn)可，尤其是他們?nèi)脒x課本的散文經(jīng)典程度更是無(wú)需多說(shuō) 。但近些年來(lái)，不知道為什么，很多文人都喜歡從這些經(jīng)典中“找茬”，好像唯有如此才能彰顯自己的“卓爾不群” 。
歐陽(yáng)修剛寫出《醉翁亭記》時(shí)，天下莫不傳誦，家至戶到，一時(shí)為之紙貴，很多文人都專門趕赴瑯琊山一睹碑文。后世文人對(duì)于這篇散文也是推崇備至。這篇火了900多年的散文，它的經(jīng)典程度可想而知。但就是這篇散文流傳至今，卻被現(xiàn)代文化名人馬未都先生找到了一處“硬傷” 。

提起馬未都，很多人可能只知道他是個(gè)古董收藏家。但實(shí)際上他同時(shí)也是一名作家，對(duì)于古典文化有著不俗的見(jiàn)解，在他的脫口秀節(jié)目《嘟嘟》中他就時(shí)常針對(duì)古今的文學(xué)作品發(fā)表自己的看法。
對(duì)于《醉翁亭記》，馬未都認(rèn)為這篇散文通篇都是“也”字句，也就是判斷句。這樣的寫作手法太過(guò)單調(diào)，美則美矣，卻容易讓人覺(jué)得是流水賬。以現(xiàn)代高考的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判定，這篇散文肯定會(huì)得0分。
那么他的觀點(diǎn)到底有沒(méi)有道理呢？

不可否認(rèn)，《醉翁亭記》確實(shí)用“也”字句很多，全文多達(dá)21處。如果是一般人這么寫，那毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)讓文章通篇累牘，給讀者以贅煩之感。但歐陽(yáng)修這么寫，通過(guò)他的遣詞用句，使文章參差多變，不僅不讓人覺(jué)得繁瑣，相反充滿了靈動(dòng)的感覺(jué)，具有一唱三嘆的韻味。
這不僅不是這篇散文的“硬傷”，相反是這篇散文的“精髓”之所在。歐陽(yáng)修沒(méi)有故意去堆砌辭藻，而是將心中所想，以自然不矯飾的筆觸付諸于筆端，這樣的寫作手法其實(shí)是他創(chuàng)造力的表現(xiàn)，推陳出新，能人所不能，達(dá)至渾然天成之境。要說(shuō)這是這篇文章所謂的“硬傷”，在筆者看來(lái)還真不是那么回事。

【醉翁亭記賞析句子醉翁亭記優(yōu)美句子賞析】很多看了馬未都先生對(duì)《醉翁亭記》賞析的網(wǎng)友，對(duì)于他的觀點(diǎn)也不是很認(rèn)同，說(shuō)他這是“雞蛋里挑骨頭” 。對(duì)于馬未都先生對(duì)于《醉翁亭記》的觀點(diǎn)，大家有什么看法？歡迎在評(píng)論區(qū)暢所欲言。