表達(dá)了作者的羈旅漂泊之愁和前途暗淡之憂的感情宿建德江表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情 。
《宿建德江》是唐代詩(shī)人孟浩然的代表作之一 。這是一首刻畫(huà)秋江暮色的詩(shī)，是唐人五絕中的寫(xiě)景名篇 。原文：
宿建德江
唐代：孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新 。
野曠天低樹(shù)，江清月近人 。
譯文：
把小船?？吭跓熿F迷蒙的小洲，日暮時(shí)分新愁又涌上客子心頭 。
曠野無(wú)邊無(wú)際遠(yuǎn)天比樹(shù)還低沉，江水清清明月來(lái)和人相親相近 。
擴(kuò)展資料：
創(chuàng)作背景：
孟浩然于唐玄宗開(kāi)元十八年（730年）離鄉(xiāng)赴洛陽(yáng)，再漫游吳越，借以排遣仕途失意的悲憤 ?！端藿ǖ陆樊?dāng)作于作者漫游吳越時(shí)，與《問(wèn)舟子》是同一時(shí)期的作品 。
賞析：
這是一首抒寫(xiě)羈旅之愁的五絕，前兩句交代了地點(diǎn)和時(shí)間，后兩句描寫(xiě)所見(jiàn)之景 。全詩(shī)意思很好理解：一天漫長(zhǎng)的航程該暫時(shí)停歇一下了，把船輕輕地停泊在這水汽如煙的小島邊吧 。
夕陽(yáng)西下，暮色漸起，游子不禁又增添了新的愁緒 。開(kāi)闊的原野一望無(wú)垠，遠(yuǎn)處的天空竟顯得比近旁的樹(shù)木還低;江水清澈，月影反倒離舟中的人更近了……
“移舟”是天色已晚不得不靠岸的無(wú)奈;“煙渚”是水汽朦朧的實(shí)景，又是前途渺茫的象征;“客愁”既有遠(yuǎn)行在外的羈旅之愁，更有懷才不遇沒(méi)有歸屬的悲涼;一個(gè)“新”字 。
道盡了漂泊無(wú)依的感喟;日薄西山，這不正是詩(shī)人自感華年不再、人生無(wú)望的寫(xiě)照嗎?“野曠”實(shí)際是詩(shī)人用天地的廣闊和自己的孤獨(dú)形成對(duì)照，更加突出了飄零孤寂的意味 。
“天低樹(shù)”、“月近人”寫(xiě)出了夜宿江舟的獨(dú)特感受，給人如臨其境之感 。這首詩(shī)最大的特點(diǎn)就是用了這種“如臨其境”的白描手法，抓住了瞬間獨(dú)特的感受 。
盡管全詩(shī)籠罩在迷蒙的水汽暮煙和清凄的月色之中，但全詩(shī)的意境卻又似乎不是一味的消沉凄冷，一個(gè)“近”字讓人隱約感到了大自然的親切 。無(wú)論仕途理想離自己有多遠(yuǎn) 。
無(wú)論親朋故舊在不在身邊，無(wú)論前途是否暢達(dá)，有今夜的“近人之月”相陪，不是上天對(duì)自己的恩賜么?“清淡”是孟詩(shī)的景，“悠遠(yuǎn)”是孟詩(shī)的意 ?！白匀徊攀亲詈玫臍w宿” 。
孟浩然一生大部分時(shí)間在家鄉(xiāng)鹿門(mén)山隱居，四十多歲時(shí)曾往長(zhǎng)安、洛陽(yáng)謀取功名，并在吳、越、湘、閩等地漫游 。晚年張九齡為荊州長(zhǎng)史，聘他為幕僚 。該詩(shī)作于730年（開(kāi)元十八年)漫游吳越之時(shí) 。《宿建德江》插圖(圖二)
【宿建德江表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情 宿建德江的詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的感情】這首詩(shī)不以行人出發(fā)為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景 。它雖然露出一個(gè)“愁”字，但立即又將筆觸轉(zhuǎn)到景物描寫(xiě)上去了 ?？梢?jiàn)它在選材和表現(xiàn)上都是頗有特色的 。詩(shī)的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，這里有停船宿夜的含意 。行船?？吭诮械囊粋€(gè)煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點(diǎn)題，另一面也就為下文的寫(xiě)景抒情作了準(zhǔn)備 。第二句“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系，因?yàn)槿漳?，船需要停宿；也因?yàn)槿章潼S昏，江面上才水煙蒙蒙 。同時(shí)“日暮”又是“客愁新”的原因 。“客”是詩(shī)人自指 。若按舊日作詩(shī)的所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式，這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見(jiàn)的一格 。為什么“日暮”會(huì)撩起“客愁新”呢？我們可以讀一讀《詩(shī)經(jīng)》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思？”（《王風(fēng)·君子于役》）這里寫(xiě)一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫 。借此，我們不也正可以理解此時(shí)旅人的心情嗎？本來(lái)行船停下來(lái)，應(yīng)該靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰(shuí)知在這眾鳥(niǎo)歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，那羈旅之愁又驀然而生 。接下去詩(shī)人以一個(gè)對(duì)句鋪寫(xiě)景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中 。所以沈德潛說(shuō)：“下半寫(xiě)景，而客愁自見(jiàn) 。”第三句寫(xiě)日暮時(shí)刻，蒼蒼茫茫，曠野無(wú)垠，放眼望去，遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹(shù)木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的 。第四句寫(xiě)夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的 ?！耙皶缣斓蜆?shù)，江清月近人” 。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的 。詩(shī)的第二句就點(diǎn)出“客愁新”，這三四句好似詩(shī)人懷著愁心，在這廣袤而寧?kù)o的宇宙之中，經(jīng)過(guò)一番上下求索，終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近 。寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩(shī)也就戛然而止了 。然而，言雖止，意未盡 。試想，此刻那親近的明月會(huì)在詩(shī)人的心中引起什么呢？似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但終究驅(qū)散不了團(tuán)團(tuán)新愁 。新愁知多少？“皇皇三十載，書(shū)劍兩無(wú)成 。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”（《自洛之越》） 。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的希望奔入長(zhǎng)安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越 。此刻，他孑然一身，面對(duì)著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉(xiāng)的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒，不禁紛來(lái)沓至，涌上心頭 。“江清月近人”，這畫(huà)面上讓人們見(jiàn)到的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人；可那畫(huà)面上見(jiàn)不到而應(yīng)該體味到的，則是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋 。這一隱一現(xiàn)，一虛一實(shí)，相互映襯，長(zhǎng)地表現(xiàn)出“日暮客愁新”嗎？“人稟七情，應(yīng)物斯感；感物吟志，莫非自然”（劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》） 。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美 。[
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