7、見證人視點(diǎn)即由次要人物（一般是線索人物）敘述的視點(diǎn)，它的優(yōu)越性要大于主人公視點(diǎn) 。首先作為目擊者、見證人，他的敘述對于塑造主要人物的完整形象更客觀更有效，這是很明顯的 。其次，必要時敘述者可以對所敘人物和事件做出感情反映和道德評價，這不僅為作者間接介入提供了方便，而且給作品帶來一定的政論色彩和抒情氣息 。普希金《別爾金小說集》中的《射擊》、《驛站長》都是有代表性的見證人敘事 。它的第三個優(yōu)點(diǎn)是，通過敘述者傾聽別人的轉(zhuǎn)述，靈活地暫時改變敘事角度，以突破他本人在見聞方面的限制 。如《驛站長》中驛站長的女兒杜妮亞被驃騎兵拐走的經(jīng)過，就是由驛站長轉(zhuǎn)敘給“我”的 。第四，見證人在敘述主要人物故事的時候，由于他進(jìn)入場景，往往形成他們之間的映襯、矛盾、對話關(guān)系，無疑會加強(qiáng)作品表現(xiàn)人物和主題的力度，有時則會借以推動情節(jié)的發(fā)展 。但見證人視點(diǎn)同樣受敘述者見聞、性格、智力等的局限，有些事情的真相以及主要人物內(nèi)心深處的東西，只有靠上面提到的主人公自己的話語來揭示，如果這樣的話語寫得過長，就可能沖淡基本情節(jié)，并造成敘事呆板等弊病 。
8、從具體分析中我們認(rèn)為，作者沒有大于主人公的意識 。這是一種建立在對等關(guān)系上的敘事作品，作者絕不比人物或主人公知道得多，而是以對等的權(quán)力參加對話的 。在當(dāng)代小說中，以這種敘述視角敘述的作品大量存在 。它強(qiáng)化了作品的真實(shí)性，擴(kuò)展了作品的表現(xiàn)力 。在馮驥才的《高女人和矮丈夫》中，作家選取了團(tuán)結(jié)大樓的居民眼光作為敘述視角 。這種敘述視角一直難以窺破那對高低不成比例的夫妻之間的秘密 。作家固執(zhí)地堅持這種敘述視角，因而最終我們只是和團(tuán)結(jié)大樓的居民一道得到幾個畫面：他們在外觀上的不協(xié)調(diào)，他們挨了批斗并被迫生離，他們的重聚以至話別 。小說不僅以這些畫面有力地征服了讀者，而且畫面之間的空白還令我們的思緒縈繞不已 。
9、敘述者<人物 。這種敘述視角是對“全知全能”視角的根本反駁，因?yàn)閿⑹稣邔ζ渌鶖⑹龅囊磺胁粌H不全知，反而比所有人物知道的還要少，他像是一個對內(nèi)情毫無所知的人，僅僅在人物的后面向讀者敘述人物的行為和語言，他無法解釋和說明人物任何隱蔽的和不隱蔽的一切 。它最為突出的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)是極富戲劇性和客觀演示性；敘事的直觀、生動使得作品表現(xiàn)出引人入勝的藝術(shù)魅力 。它的“不知性”又帶來另外兩個優(yōu)點(diǎn)：一是神秘莫測，既富有懸念又耐人尋味 。在這方面，海明威的《殺人者》就是人們交口稱贊的一篇 。兩個酒店“顧客”的真實(shí)身份及其來酒店的目的，在開篇伊始除他們本人外誰也不知道，這必然造成懸念和期待，至于殺人的內(nèi)幕在小說中只有那個要被謀殺的人曉得，可他又閉口不言 。直至終篇，讀者所期待的具體的、形而下的答案也未出現(xiàn)，然而這卻使他們思索深層的、形而上的問題 。結(jié)尾的對話好像作了些許暗示，其實(shí)仍無明確的回答，敘述者只是讓尼克覺得“太可怕”并決定離開此地，從而激起有思想的讀者對我們生存的這個世間的恐懼感——這也許正是作品的旨?xì)w 。由于這一長處，它常為偵破小說所采用 。二是讀者面臨許多空白和未定點(diǎn)，閱讀時不得不多動腦筋，故而他們的期待視野、參與意識和審美的再創(chuàng)造力得到最大限度的調(diào)動 。
【小說敘述視角及作用 小說敘述視角及作用是什么】10、但這種敘述視角的局限性太大，很難進(jìn)入人物內(nèi)心，頂多作些暗示，因而不利于全面刻畫人物形象，也就為一般心理小說所不取 。又因?yàn)樽髡叩摹疤嫔怼毖远槐M，作者直接明顯的介入就十分困難，即使巧妙介入也不易察覺，這樣用于寫日常題材往往缺乏力度 。
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