卡農(nóng)賦格分別是什么意思
卡農(nóng)，是一種音樂譜曲技法，復(fù)調(diào)音樂的一種，原意為規(guī)律，卡農(nóng)的所有聲部雖然都模仿一個(gè)聲部，但不同高度的聲部依一定間隔進(jìn)入，造成一種此起彼伏，連綿不斷的效果，在卡農(nóng)中，最先出現(xiàn)的旋律是導(dǎo)句，以后模仿的是答句，根據(jù)各聲部高度不同的音程差，可分為同度卡農(nóng)，五度卡農(nóng)，四度卡農(nóng)等，根據(jù)間隔的時(shí)間長短 ， 可分為一小節(jié)卡農(nóng)，兩小節(jié)卡農(nóng)等，此外還有伴奏卡農(nóng) ， 轉(zhuǎn)位卡農(nóng)，逆行卡農(nóng)，反行卡農(nóng)等各種手法；
賦格是盛行于巴洛克時(shí)期的一種復(fù)調(diào)音樂體裁 ， 又稱遁走曲，意為追逐，遁走 ， 賦格的結(jié)構(gòu)與寫法比較規(guī)范，樂曲開始時(shí)，以
卡農(nóng)賦格托卡塔的區(qū)別簡單來說卡農(nóng)是用兩個(gè)聲部唱或彈同一個(gè)聲部 ， 第一個(gè)聲部與第二個(gè)聲部相差半拍左右 。
比如說“黃河大合唱”明顯的運(yùn)用了卡農(nóng)的方法 。
賦格是巴赫運(yùn)用12平均律而形成的曲式，他的旋律向性多數(shù)是與半音之間的聯(lián)系 。
舞蹈中的卡農(nóng)是什么意思【賦格】
（Fuga）西洋復(fù)調(diào)音樂中主要曲式和體裁之一，又稱“遁走曲”，意為追逐、遁走 。它是復(fù)調(diào)音樂中最為復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那w形式 。其基本特點(diǎn)是運(yùn)用模仿對(duì)位法，使一個(gè)簡單的而富有特性的主題在樂曲的各聲部輪流出現(xiàn)一次（呈示部）；然后進(jìn)入以主題中部分動(dòng)機(jī)發(fā)展而成的插段，此后主題及插段又在各個(gè)不同的新調(diào)上一再出現(xiàn)（展開部）；直至最后主題再度回到原調(diào)（再現(xiàn)部），并常以尾聲結(jié)束 。
【卡農(nóng)】
（Canon）復(fù)調(diào)音樂的一種，其原意為“規(guī)律” 。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各聲部先后出現(xiàn)，造成此起彼落連續(xù)不斷的模仿，即嚴(yán)格的模仿對(duì)位 。
卡農(nóng)和賦格
卡農(nóng)的基本點(diǎn)是一個(gè)單一的主題與它自己相伴而奏 。由加入的各個(gè)不同聲部分別唱出主題的“副本” 。但做這種事可以有許多種方式 ?？ㄞr(nóng)中最簡單的是輪唱，像《保衛(wèi)黃河》，第一個(gè)聲部先唱出主題，相隔規(guī)定的某段時(shí)間之后 ， 這一主題的“副本”在完全一樣的調(diào)上進(jìn)入 。在這第二個(gè)聲部進(jìn)行到規(guī)定的同樣長的時(shí)間之后，第三個(gè)聲部進(jìn)入，唱出這個(gè)主題，以此類推 。對(duì)大部分的主題來說，這樣演唱是無法與它本身相和諧的 。為了使一個(gè)主題能成為一支卡農(nóng)的主題，它的每個(gè)音符必須能起兩種（三種
， 或四種）作用：首先它得是旋律的一部分，其次它必須是這同一旋律的和聲的一個(gè)部分 。比如說，在包含有三個(gè)卡農(nóng)式聲部的曲子里，主題的每一個(gè)音符除了要構(gòu)成曲調(diào)，還必須在兩種不同的方式上構(gòu)成和聲 。這樣，在卡農(nóng)曲中，每個(gè)音符都有著一個(gè)以上的音樂意義，而聽者的耳朵和大腦根據(jù)前后的音調(diào)自動(dòng)地領(lǐng)會(huì)其確切的意義 。
當(dāng)然還有更復(fù)雜的卡農(nóng) 。按由簡入繁的順序，第一種更復(fù)雜的卡農(nóng)是：主題的種種“副本”不僅在時(shí)間上，而且在音高上互相交錯(cuò) 。也就是說 ， 第一聲部可能是在C調(diào)上唱出主題，同第一聲部相交錯(cuò)的第二聲部可能是在比C調(diào)高五度的G調(diào)上唱出同一主題 。與前兩個(gè)聲部相交錯(cuò)的第三聲部可能在比G調(diào)高五度的D調(diào)上唱出，以此類推 。下一種更復(fù)雜的卡農(nóng)是：各個(gè)聲部的速度不同，比如說，第二個(gè)聲部的速度可能是第一聲部的二倍或一半 。前者叫做減值，后者叫做增值（因?yàn)橹黝}好像是在收縮或者擴(kuò)展） 。
這還不算完 。卡農(nóng)構(gòu)成中下一個(gè)更復(fù)雜的階段是主題轉(zhuǎn)位，意思是產(chǎn)生這樣一個(gè)旋律，每當(dāng)原來的主題跳上時(shí) ， 它就跳下 ， 兩者所越過的半音數(shù)目相同 。這是種相當(dāng)奇特的旋律轉(zhuǎn)換，但是，如果一個(gè)人聽過很多轉(zhuǎn)位的主題，就會(huì)覺得這種事挺自然了 。巴赫就特別喜歡轉(zhuǎn)位，井經(jīng)常在他的作品中使用——《音樂的奉獻(xiàn)》也不例外 。作為轉(zhuǎn)位的一個(gè)簡單例子，可以試著唱唱《好國王溫賽拉斯》〔Good King Wenceslas〕這支曲子 。當(dāng)它的原主題和轉(zhuǎn)位主題一起唱出時(shí)，高低相差八度，前后相差兩拍，這就是一支相當(dāng)悅耳的卡農(nóng)曲了 。最后，這些“副本”中最玄奧的是逆行—一主題依一定時(shí)間從后往前奏出 。使用了這種技巧的卡農(nóng)，俗稱為“螃蟹卡農(nóng)”，這是因?yàn)轶π纺瞧嫣氐倪\(yùn)動(dòng)方式 。不用說 ， 巴赫《音樂的奉獻(xiàn)》中也包含有一支螃蟹卡農(nóng) 。注意，不論是哪一種“副本”，都保持有原主題的所有信息，也就是說，從任何一種副本中都可以完全恢復(fù)原主題 。這種保存信息的轉(zhuǎn)換經(jīng)常被稱作同構(gòu) 。在本書中，我們將經(jīng)常談到同構(gòu) 。
有時(shí)候需要放松這種很嚴(yán)格的卡農(nóng)形式 。一種辦法是允許稍稍偏離完全的反復(fù) ， 以取得更流暢的和聲 。也有的卡農(nóng)有“自由”聲部——這種聲部不使用該卡農(nóng)的主題 ， 只是和該卡農(nóng)中的各個(gè)聲部和諧一致 。
《音樂的奉獻(xiàn)》中的每一支卡農(nóng)都以國王主題的某個(gè)變奏作為自已的主題 。上面所說的每一種使卡農(nóng)復(fù)雜化的手法在《音樂的奉獻(xiàn)》中都被充分使用了 。事實(shí)上，這些方法有的時(shí)候是結(jié)合起來使用的 。比如，其中有一首三部卡農(nóng)被稱做《反向增值的卡農(nóng)》 。它的中間聲部是自由聲部（實(shí)際上，它唱的是國王主題），而其它兩個(gè)聲部用增值和轉(zhuǎn)位的手法以卡農(nóng)形式在其上下跳躍 。另外一個(gè)聲部則僅僅是用一句神秘的“quaerendo invenietis”（“覓之，自有所獲”）標(biāo)示著 。
我還應(yīng)該簡單解釋一下什么是賦格 。賦格在下述這一點(diǎn)上象卡農(nóng)一樣：它通常也是建立在一個(gè)主題上 ， 以不同的聲部、不同的調(diào)子、偶爾也用不同的速度或上下顛倒或從后往前地進(jìn)行演奏 。然而，賦格的概念遠(yuǎn)不如卡農(nóng)那么嚴(yán)格 ， 因而允許有更多的情感或藝術(shù)的表現(xiàn) 。賦格的識(shí)別標(biāo)志的是它的開始方式：單獨(dú)的一個(gè)聲部唱出它的主題，唱完后，第二個(gè)聲部或移高五度或降低四度進(jìn)入 。與此同時(shí)，第一個(gè)聲部繼續(xù)唱“對(duì)應(yīng)主題”，也叫第二主題，用來在節(jié)奏、和聲、及旋律方面與主題形成對(duì)比 。每個(gè)聲部依次唱出主題，常常是另一個(gè)聲部伴唱對(duì)應(yīng)主題，其它的聲部所起的作用隨作曲家的想象而定 。當(dāng)所有的聲部都“到齊”了，就不再有什么規(guī)則了 。當(dāng)然 ， 還是有一些標(biāo)準(zhǔn)的手法 ， 但它沒有嚴(yán)格到只能夠按照某個(gè)公式去創(chuàng)作賦格 。
【卡農(nóng)賦格托卡塔的區(qū)別，卡農(nóng)賦格分別是什么意思】
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