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五線譜快速記憶法

5指是第一線，4指是第二線，3指是第三線， 2指是第四線，1指是第五線。五個手指則是五線譜的五條線，然后手指與手指之間則是間。高音譜號的部分下加一線是DO，是簡譜里的數(shù)字1 。下加一線的意思是在五線譜下面再畫一條線，然后下加一間是RE，是簡譜里的數(shù)字2 。
五線譜：
五線譜是世界上通用的一種記譜法，通過在五根等距離的平行橫線上標(biāo)以不同時值的音符及其他記號來記載音樂，屬于運用最廣泛的樂譜之一。最早的發(fā)源地是希臘，它的歷史要比數(shù)字形的簡譜早得多。在古希臘，音樂的主要表現(xiàn)形式是聲樂。到了羅馬時代，開始用另一種符號來表示音的高低，這種記譜法稱為紐姆記譜法。
小提琴五線譜快速記憶法口訣口訣:
一線到五線, 三五七二四.下一到四間, 二四六一三.
意思是, 一線到五線上的音符, 為 3 5 7 (2) (4)下加一間到四間, 為 2 4 6 (1) (3)
(括號表示高音)
這樣多讀幾遍就記得了, 然后對著五線譜試試看, 是不是很好認(rèn)出來了，不行的話, 還有一個更好記的口訣:
1357 246,246 1357
這個涵蓋了下加一線到上加一線, 以及下加一間到上加二間, 規(guī)律性很強(qiáng) 。
以下方法同時擁有：1合并同類項、2對稱圖形、3正反同名、4簡單口訣、5故事聯(lián)想、6興趣促進(jìn) ，六項快速記憶法。非常有效，一般半天就能學(xué)會。大家可以試試。
口訣：
米飯米飯稀稀稀，
Mi Fa Mi Fa Xi Xi Xi,
多啦多啦 (水) 多啦，
Do La Do La Do La，
搜瑞搜瑞對不起。
Sol Re Sol Re (sorry) 。
這個口訣聯(lián)想故事如下：“客人在餐廳用餐，嫌米飯像稀飯，怪做飯時水放多啦。服務(wù)員趕忙用英文向客人道歉sorry、sorry，對不起。
這個譜例可以倒過來看，音名、唱名竟然完全相同，容易引起兒童的興趣，使其印象深刻。

如何快速記五線譜位置

1、動作慣性記憶法
這是背奏的根本要求，是演奏者對于作品掌握的熟練程度的直接體現(xiàn) 。養(yǎng)成在識譜階段就編訂指法并嚴(yán)格執(zhí)行的好習(xí)慣是絕對必要的，只有固定的指法才能加快動作慣性的形成并且不斷鞏固下來。另外，慢速段落往往由于技術(shù)上的輕松而容易被忽略，練習(xí)不足會導(dǎo)致動作熟練程度的欠缺，繼而引發(fā)忘譜。因此，適當(dāng)增加慢速段落或作品的練習(xí)時間是相當(dāng)必要的。
2、鍵盤位置記憶法
這種方法特別適合調(diào)性比較復(fù)雜、調(diào)號和臨時升降記號繁多、把位變換頻繁的作品。出于樂理與和聲寫作的要求，樂譜中往往會出現(xiàn)較為復(fù)雜的音高記錄方式，當(dāng)我們遇到這樣的音符時無需去記憶它到底是重升G還是還原A ，而是直接記憶相應(yīng)的鍵盤位置就行了，這樣可以大大降低樂譜的復(fù)雜程度。
3、和聲分析記憶法
學(xué)習(xí)和掌握必要的和聲知識對辨識和記憶樂譜能起到舉足輕重的作用。學(xué)得深不如學(xué)得活，關(guān)鍵是要學(xué)以致用。
4、結(jié)構(gòu)分析記憶法
此處提到的結(jié)構(gòu)并非完全指曲式結(jié)構(gòu)的劃分，而是包括對作品中所有音樂元素或動機(jī)的發(fā)展分析。通過對作品發(fā)展的脈絡(luò)和線索進(jìn)行梳理，作品在頭腦中形成從整體到局部都能清晰回憶的印象，這將大大提高背譜的把握性。每一小段的開頭都是一個“緊急出口”，就算出錯也能讓演奏繼續(xù)下去。

5、內(nèi)心聽覺記憶法
大量聽唱片的眾多益處不言而喻，除了給學(xué)習(xí)者提供足夠的演奏提示和音樂處理的啟發(fā)之外，還幫助記憶。盡管這種絕對音高辨識能力很難依靠后天的培養(yǎng)而形成，但是學(xué)習(xí)鋼琴專業(yè)的學(xué)生由于聽鋼琴聲音的時間較長，因此完全有條件加強(qiáng)對自己內(nèi)心聽覺的培養(yǎng) 。
6、樂譜視覺記憶法
顧名思義，通過反復(fù)看譜在頭腦中形成視覺映像，就像是對于某一圖形的記憶一樣。這樣，當(dāng)演者在背譜演奏的過程中，眼前會浮現(xiàn)出樂譜的內(nèi)容，演奏者會產(chǎn)生仍然是在照譜彈奏的感覺。
7、變換速度記憶法
在鋼琴演奏的過程中，動作慣性的記憶永遠(yuǎn)是最不需要勞神費心的方式，只須機(jī)械的重復(fù)練習(xí)就形成。但是這種最“順其自然”的方式卻存在一定的危險性，即很容易產(chǎn)生對彈奏速度的依賴。慣性速度成正比，這個物理定律在鋼琴演奏中也是成立的。因此，以極慢的速度完整地背譜是檢驗背譜牢程度的重要方法，因為在慢速彈奏的過程中，動作慣性消失殆?。?只有真正在頭腦中清晰地存有樂譜人才能完成慢速背譜。
8、分手練習(xí)記憶法
絕大部分鋼琴作品總是將旋律和技術(shù)任務(wù)更多地安排給右手彈奏，因而右手的印象總是最深刻的而左手通常以承擔(dān)伴奏部分為主，不但容易被忽略，而且缺乏旋律性的織體有時確實更難記憶。因此在舞臺上右手忘譜的概率極小。針對這一情況，演奏者應(yīng)單獨將左手部分背熟，消滅忘譜的隱患。當(dāng)然，如果作品的旋律不在右手上則需反其道而行之。
【五線譜快速記憶法，小提琴五線譜快速記憶法口訣】