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法國作曲家誰被稱為近代印象主義音樂的鼻祖

法國作曲家克勞德·德彪西被稱為近代印象主義音樂的鼻祖 ?？藙诘隆さ卤胛?nbsp;，法國人，十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1890年以后，德彪西和象征派詩人馬拉美結(jié)識(shí)，他加入了以馬拉美為首的巴黎文藝沙龍。在這里，德彪西結(jié)識(shí)了許多青年藝術(shù)家。他經(jīng)常參加他們的藝術(shù)討論聚會(huì) ，這些藝術(shù)家們的一些全新的藝術(shù)觀點(diǎn)和思想深深地影響著德彪西。他開始欣賞他們的詩，并為這些詩歌譜曲。這時(shí)，他的音樂已開始帶有“印象主義”色彩，并逐漸發(fā)展成為他最后總的藝術(shù)風(fēng)格。
印象主義的代表作曲家是 “印象主義”音樂的鼻祖克勞德·德彪西

克勞德·德彪西是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖。

1862年8月22日，德彪西出生在巴黎近郊的一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)家庭，父親出身卑微，但一心渴望兒子成名。德彪西有著很高的音樂天賦，幼年時(shí)就顯露出顯著的音樂才能。他七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，十一歲考入巴黎音樂學(xué)院。在學(xué)習(xí)期間，德彪西就顯露出是一個(gè)富有創(chuàng)新精神的學(xué)生。他在自己學(xué)習(xí)音樂的過程中，始終有一種打破陳規(guī)、探索新領(lǐng)域的強(qiáng)烈愿望。

德彪西在音樂學(xué)院期間，成為某位有錢的俄國貴夫人的一個(gè)三重奏中的鋼琴家，并且有機(jī)會(huì)到歐洲各地旅行——佛羅倫薩、維也納、威尼斯，而且最后在那個(gè)貴夫人的俄羅斯莊園里住了一段時(shí)間。在那里，德彪西遇到一些正在努力從民間音樂中為他們的祖國創(chuàng)造一種民族音樂的俄國作曲家。德彪西對(duì)這些俄國音樂家所使用的，與別國作曲家們所用的大調(diào)、小調(diào)音階大相徑庭的奇怪音階非常感興趣，這些音階是建立在狂熱的東方民族的民間音樂基礎(chǔ)之上的。一年以后，德彪西回到巴黎音樂學(xué)院，并像許多別的法國音樂家們一樣，贏得了羅馬獎(jiǎng)而完成了他的音樂學(xué)院課程。
法國什么作曲家被稱為近代印象主義音樂的鼻祖
法國作家克勞德·德彪西被稱為近代印象主義音樂的鼻祖。

克勞德·德彪西，法國人，十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

1890年以后，德彪西和象征派詩人馬拉美結(jié)識(shí)，他加入了以馬拉美為首的巴黎文藝沙龍。在這里，德彪西結(jié)識(shí)了許多青年藝術(shù)家。

他經(jīng)常參加他們的藝術(shù)討論聚會(huì)，這些藝術(shù)家們的一些全新的藝術(shù)觀點(diǎn)和思想深深地影響著德彪西。他開始欣賞他們的詩，并為這些詩歌譜曲。這時(shí) ，他的音樂已開始帶有“印象主義”色彩，并逐漸發(fā)展成為他最后總的藝術(shù)風(fēng)格。

【法國作曲家誰被稱為近代印象主義音樂的鼻祖】克勞德·德彪西的音樂特色：

德彪西的音樂和古典主義音樂相去甚遠(yuǎn) 。在他的作品中已看不到古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂的豐富情感，取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧的感覺和神奇莫測(cè)的色彩。

他的和聲細(xì)膩、繁復(fù) ，配器新奇而富有色彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺，這都是古典主義音樂和浪漫主義音樂所不具備的。

德彪西一生創(chuàng)作的作品雖然不多，但他的作品每首都有其突出的特色。他的許多作品已經(jīng)成為“印象主義”音樂的典范。

其中著名的有：歌劇《佩列阿斯和梅麗桑德》，管弦樂曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交響素描《大海》，鋼琴曲《版畫集》等，此外還有一些聲器樂和室內(nèi)樂作品。

法國作家誰被稱為近代印象主義音樂的鼻祖代表作有
克勞德·德彪西被稱為近代印象主義音樂的鼻祖。

克勞德·德彪西，法國人，十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

德彪西自幼年起即受到印象派藝術(shù)的熏陶。他在馬斯奈等前輩作曲家開創(chuàng)的法國音樂傳統(tǒng)的影響下，結(jié)合了東方音樂，西班牙舞曲和爵士樂的一些特點(diǎn) ，將法國印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂上，創(chuàng)造出了其別具一格的和聲。

擴(kuò)展資料：

德彪西在音樂學(xué)院期間，成為某位有錢的俄國貴夫人梅克夫人家里鋼琴教師，并且有機(jī)會(huì)到歐洲各地旅行——佛羅倫薩、維也納、威尼斯，而且最后在梅克夫人的俄羅斯莊園里住了一段時(shí)間。

在那里，德彪西遇到一些正在努力從民間音樂中為他們的祖國創(chuàng)造一種民族音樂的俄國作曲家，德彪西對(duì)這些俄國音樂家所使用的，與別國作曲家們所用的大調(diào)、小調(diào)音階大相徑庭的奇怪音階非常感興趣，這些音階是建立在狂熱的東方民族的民間音樂基礎(chǔ)之上的。