回答題主問題在我的心目中，元曲雜劇最讓我傾心的作家當(dāng)屬關(guān)漢卿，最讓我欽佩的作品當(dāng)屬他的《南呂?一枝花·不服老》，其文寫道：我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、槌不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆；
【關(guān)漢卿代表作 關(guān)漢卿代表作品】恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭 。
我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳 。
我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴踘、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)燕作、會(huì)吟詩、會(huì)雙陸 。
你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿 ， 折了我手 ， 天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休 。
則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府 ， 七魄喪冥幽，天哪，那其間才不向煙花路兒上走 。
關(guān)漢卿在他的有生之年，自詡“普天下郎君領(lǐng)袖 ， 蓋世界浪子班頭”，這首著名的套曲堪稱“浪子”的宣言 。
此曲的藝術(shù)風(fēng)格此曲重彩濃墨 ， 層層暈染，酣暢淋漓，集中而又夸張地塑造了一個(gè)“浪子”的形象 。不難看出 ， 這其中固然有他本人的影子 ， 但我的理解，完全可視作以關(guān)氏為代表的那個(gè)時(shí)代知識分子精神面貌的寫照 。誠然，曲中有刻意渲染的成分，其手法過度夸張，作為傳統(tǒng)文人“入世標(biāo)準(zhǔn)”而言并不可取 ， 但如果我們結(jié)合作者所處的元代，那個(gè)外族統(tǒng)治下特定的歷史環(huán)境來看，這一“浪子”的形象，他身上所體現(xiàn)出的狀態(tài)，正是一種傳統(tǒng)文人的叛逆精神；一個(gè)藝人任性所為，無所顧忌的個(gè)體生命意識，以及不屈不撓頑強(qiáng)抗?fàn)幍囊庵?，?shí)際上是平民意識、市井文化認(rèn)同的新型文人人格的一種表現(xiàn) 。
在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的特色 。曲中大量使用短促有力的排句，這樣的節(jié)奏鏗鏘有力 ， 擲地有聲，朗朗上口，讓人精神抖擻 。全曲把“領(lǐng)字”（也稱襯字）運(yùn)用的淋漓盡致，將其技巧發(fā)揮到了極致 。這些長句，實(shí)際上又以排列有序的一連串三字短句組成，從而給人以長短結(jié)合 ， 舒卷自如的感覺 。正可謂文如其人 ， 這種浪漫不羈的表現(xiàn)形式，恰能表達(dá)浪漫不羈的內(nèi)容，以及風(fēng)流浪子無所顧忌的品性 。
@兵法天下 如是說如果問：一個(gè)中國的文人，最想生活在歷史上的哪個(gè)朝代？
我想大部分人可能會(huì)選擇宋朝；
如果問他最不想生活在哪個(gè)朝代？
更多的人可能會(huì)選擇唐宋之后，外族統(tǒng)治下的元朝，或者是軟弱無能的清代 。
這是歷史文化狹隘的表現(xiàn) 。
我們經(jīng)常會(huì)說“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”，“文章憎命達(dá) ， 魑魅喜人過” 。
人所共知，元曲的用典詞藻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如唐詩宋詞那樣 ， 甚至俚語不窮，淺顯易懂 。但如若悉心揣摩，其詞語并非一未地膚淺通俗，理窮直白，而是用最樸素的文字，表達(dá)了作者蘊(yùn)藉的情感，這恰恰是元曲雜劇的語言特色 。它的難點(diǎn)在此 ， 它的妙處亦在此 。
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