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歐歌鶇的叫聲 歐歌鶇( 四 )

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雙角犀鳥(niǎo)
1787年，這只鳥(niǎo)兒去世了 。莫扎特特意為它舉行了葬禮，并朗誦了自己撰寫(xiě)的悼亡詩(shī)：
躺在這兒的是我所珍愛(ài)的
一個(gè)小傻瓜——
一只生命短暫的紫翅椋鳥(niǎo)
在它最好的年華……
人們通常以為，喜歡模仿的鳥(niǎo)兒只有鸚鵡和八哥，但實(shí)際上不少鳥(niǎo)兒都擅長(zhǎng)甚至熱衷于模仿 。例如綠籬鶯就有“長(zhǎng)翅偽裝者”的諢名，能夠唱出幾十種鳴禽歌唱的片段；而烏鴉、喜鵲、松鴉則喜愛(ài)搗蛋，松鴉模仿猛禽和貓的叫聲幾乎能以假亂真；紫翅椋鳥(niǎo)除了哼唱莫扎特，模仿其他鳥(niǎo)類 ， 還會(huì)叫出門(mén)鈴聲、口哨聲、汽笛聲 。
根據(jù)猜測(cè)，鳥(niǎo)類的模仿可能出于這幾種動(dòng)機(jī)：向異性炫耀自己掌握著龐大的曲庫(kù)，以證明自己的生存能力；模仿掠食者的鳴叫或其他鳥(niǎo)類的警戒聲，以更好地自衛(wèi)；通過(guò)模仿同類的叫聲，營(yíng)造出領(lǐng)地“擁擠不堪”的假象，嚇退競(jìng)爭(zhēng)者；處于學(xué)習(xí)階段的幼鳥(niǎo)，也可能通過(guò)模仿同類的嗓音，獲得自己在群體中的歸屬感 。
而莫扎特的紫翅椋鳥(niǎo)，不僅會(huì)模仿他的協(xié)奏曲，更是給他的創(chuàng)作帶來(lái)了靈感 。據(jù)傳 ， 莫扎特的室內(nèi)樂(lè)《一個(gè)音樂(lè)玩笑》就受到了這只小鳥(niǎo)的啟發(fā) ， 其中“如歌的行板”這一章幾乎是紫翅椋鳥(niǎo)歌聲的翻版，鳥(niǎo)兒甚至決定了這部作品的結(jié)構(gòu) ， 堪稱聯(lián)合作曲者之一 。
莫扎特不是唯一一個(gè)從鳥(niǎo)鳴中吸取靈感的音樂(lè)家 。早在莫扎特之前，文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)音樂(lè)家克萊門(mén)特·雅內(nèi)坎就創(chuàng)作過(guò)三首為愛(ài)好者熟知的短歌：《小鳥(niǎo)之歌》、《云雀之歌》和《夜鶯之歌》 。而在莫扎特之后，20世紀(jì)的法國(guó)作曲家?jiàn)W利維耶·梅西安則把自己稱為作曲家中最好的鳥(niǎo)類學(xué)家，鳥(niǎo)類學(xué)家中最好的音樂(lè)家 ， 并創(chuàng)作了鋼琴套曲《鳥(niǎo)鳴集》，用鋼琴創(chuàng)造了住滿山鴉、鶯鳥(niǎo)、貓頭鷹、鶇鳥(niǎo)、百靈的山川和森林 。
《鳥(niǎo)類的天賦》，作者：（美）珍妮弗·阿克曼，譯者：沈漢忠 李思琪，版本：譯林出版社2019年4月
既然鳥(niǎo)類為藝術(shù)家提供了創(chuàng)作靈感，那么鳥(niǎo)類是否是“自覺(jué)的”藝術(shù)家呢？或者說(shuō) ， 它們能否感到自身鳴唱的美妙，或者有意識(shí)創(chuàng)作出更美妙的歌聲？
在《聆聽(tīng)》一書(shū)中 ， 西蒙·巴恩斯把這一“形而上”的問(wèn)題拋給了大眾 。而他，也旗幟鮮明地給出了自己的答案 。一方面，他當(dāng)然不會(huì)異想天開(kāi)地認(rèn)為一只紫翅椋鳥(niǎo)模仿其他物種和非生物的聲音，是為了“達(dá)成一種跨越物種的相互理解”，為了“逐級(jí)跨越綱、目、科、屬、種的界限”，為了“表達(dá)生命的真諦：我們共同生活在這個(gè)星球上，都應(yīng)當(dāng)遵循它的法則 ?！?br /> 但另一方面，他也忍不住想象：既然人類會(huì)陶醉于歌唱，鳥(niǎo)兒為什么不能呢？對(duì)于一只鳥(niǎo)而言，歌唱有天性的驅(qū)使，但它為什么不能享受自然欲求得到滿足的快感呢？“某個(gè)晴好的春日早晨，當(dāng)一只歐歌鶇用它的最高音亮出自己的曲庫(kù)，如果它只是響應(yīng)繁衍進(jìn)化的使命，并沒(méi)有感受到創(chuàng)作的樂(lè)趣和滿足，我才會(huì)覺(jué)得奇怪呢 。如果那些聆聽(tīng)的雌鳥(niǎo)們并未被這歌聲深深打動(dòng)，我才會(huì)奇怪呢 ?！?br /> 聽(tīng)——鳥(niǎo)兒永遠(yuǎn)不會(huì)沉默不語(yǔ) 。
撰文｜肖舒妍
編輯｜宮子 李永博
校對(duì)｜薛京寧

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