【舊水滸傳 舊水滸傳電視劇】
各類水滸人物畫譜考評
水滸人物一直是連環(huán)畫家和眾多連迷們最喜歡的題材之一，蓋因為108將起自社會各階層，成為各類將吏鄉(xiāng)紳、豪強(qiáng)惡霸、市井鄙夫、山野閑人的典型代表 。自明清以降，各類水滸人物畫層出不窮，其中精品不在少數(shù) ， 現(xiàn)就近年來連壇流行的各種水滸人物譜做一點評 。
戴敦邦的水滸人物，曾先后多次起稿，而精華當(dāng)首推央視水滸人物造型，古拙渾厚，市井味躍乎紙上，英雄氣見于筆端，或虬髯戟張，或衣冠儼然，整套人物色調(diào)以冷色為主，基調(diào)凝重，一派大家風(fēng)范 。在水滸人物造型領(lǐng)域，大有“前無古人、后無來者”之概 。而同為其創(chuàng)作的少兒版水滸人物、新繪水滸人物、水滸葉子、一百零八圖等 ， 藝術(shù)成就皆與此相距甚遠(yuǎn)，央視水滸人物造型，可謂是戴氏水滸人物畫集大成者，亦為眾多的后繼者提供了模板和典范（如滿振江的水滸人物就明顯有戴敦邦水滸畫的影子），故戴氏水滸屬絕品之作 。
戴敦邦之入室弟子周一新，亦嘗創(chuàng)作《梁山忠義堂》，聚一百單八將于其上，別具情趣；后又專作《水滸十二將》 ， 師法戴氏，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，當(dāng)屬上上杰作 。
顏梅華的水滸人物，有很明顯的舞臺戲劇風(fēng)味，其最大亮點在于設(shè)色古樸，可惜的是細(xì)節(jié)表現(xiàn)較少 ， 尤其是人物動作與神態(tài)刻畫不夠鮮明，但亦是上乘之作，我認(rèn)為定考上中 。
侯長春的水滸人物 ， 裝飾感強(qiáng)，典型的燈畫風(fēng)格，造型公正，線描流暢 ， 民俗味濃，別具一格 ， 定考上中 。
單伯欽的水滸人物，潑墨寫意，筋骨遒勁，墨分五色，杳然可見，由于是長卷，人物與人物自然銜接，整體感強(qiáng)，若單看個體造型，則又個性鮮明，為不多見的水滸長卷杰作 ， 定考上上 。
趙明鈞的水滸人物，用線稚拙，人物動態(tài)十足 ， 但總感線條缺乏張力，人物造型不夠準(zhǔn)確，其長卷較之單伯欽的水滸長卷大有不及，可考中上 。
葉雄的水滸人物，著墨恣肆，不拘一格，但人物刻畫不夠傳神，過于粗略，感覺造勢有余而精工不足，在目前所看到的的水滸國畫中僅屬中下之作 。
馬驥的水滸人物，過于寫意 ， 人物英雄氣不足，動作造型不傳神，屬中下之作 。
山東畫家孫敬會的水滸人物，頗有骨感 ， 著色簡樸，但人物重面部刻畫而輕服飾動作表現(xiàn) ， 屬中中之作 。
同為齊魯畫派的孫景全，亦曾創(chuàng)作《水滸英雄贊》一百單九圖（含晁蓋），用線細(xì)膩，如雕如刻，然失之簡約，可評中上 。
顧炳鑫的水滸人物，造型工整，諧趣儼然，惜乎只有寥寥數(shù)圖，評為上中之作，當(dāng)屬不差 。
王國棟的水滸人物，雖為國畫 ， 卻有水彩風(fēng)格，個性刻畫不鮮明，人物缺少動作，當(dāng)歸入下等之作，不提也罷 。
任率英的水滸年畫人物，用筆工整，著色鮮艷，輕靈有余而厚重不足，當(dāng)評中下之作 。
蔣意的水滸人物，粗獷放達(dá)，斧刻神工，著色大膽，別具意趣，但面部描摹生動不足，可為上下之作 。
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