陳惠冠水滸人物 ， 歸在一個(gè)“全”字，水滸大聚義前 ， 一應(yīng)人物，盡有造像 ， 凡二百余圖，且用筆古樸，獨(dú)有情趣，然失在整體水平參差不齊，故考上下之作 。
緱建明的水滸人物長(zhǎng)卷 ， 筆墨清新，線描靈動(dòng) ， 介于工寫(xiě)之間，然部分造型比例失當(dāng)，人物個(gè)性亦不夠鮮明，可考中上 。
程甲銳之青墨水滸，精雕細(xì)刻，色彩絢爛 ， 然草莽氣不足，評(píng)為中下亦不為過(guò) 。
陳老蓮、杜堇、陸謙之水滸人物，均為明清水滸作品，然陳老蓮水滸葉子可考上中 ， 開(kāi)一代水滸造型之源流；杜堇水滸人物，妙在描摹人物所處之情景，人物造型僅為中下；陸謙之水滸人物則又次之，當(dāng)歸入下等 。
當(dāng)今連壇諸家，亦多曾為水滸人物繪制繡像，尤其是九軒、雷人策劃《水滸》連環(huán)畫(huà)套書(shū)以來(lái)，先有滿振江、王萬(wàn)春揮毫于前，繼有李云中、李翔、李明、隗剛精雕于后，可謂各有千秋，蔚然成景 。
諸家之中，滿振江、李云中描摹情態(tài)，匠心獨(dú)運(yùn)，滿振江用墨抑揚(yáng)頓挫，李云中著筆則飄逸圓蘊(yùn) ， 雖風(fēng)格迥異，然二者均準(zhǔn)確把握了水滸人物畫(huà)的關(guān)竅所在，即“草莽氣+市井味”，故皆考上上 。
李翔之水滸繡像，上承王叔暉之畫(huà)風(fēng)，精工絕倫，人物盔鎧美輪美奐，令人愛(ài)不釋手，亦考上中 。
李明、隗剛水滸人物，各有優(yōu)劣，參差不一，當(dāng)歸于中等 。
以上僅以個(gè)人收藏之物略加簡(jiǎn)評(píng)，或有不到之處，聊作一娛 。
行者無(wú)疆0921（連趣網(wǎng)同學(xué)）
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