3、第三十七至三十八筆 ， 畫出后邊兩條蝦須 。
【蝶五筆怎么打 蝦五筆怎么打】
在畫蝦腿、蝦臂、蝦鉗、蝦須的時候，要根據(jù)蝦的姿勢不同，對蝦須、腿、臂、鉗作不同的處理 。
六、蝦腦、蝦線和蝦眼的畫法（39-42筆）
用狼毫禿筆，蘸焦墨，用濃破淡的破墨法畫蝦腦、蝦線和蝦眼 。
1、第三十九至四十筆：在蝦的頭、胸部未干的淡墨上加兩筆焦墨，分別畫出蝦腦、蝦線 。這樣會使蝦的透明感更為顯著 。
2、第四十一至四十二筆：在頭胸前四分之一處點蝦眼，用中鋒橫筆，起筆要藏鋒，點眼后蝦就靈動，活了起來 。
注意事項：
1、畫蝦眼應在整個蝦頭前部四分之一的凹處 。
2、蝦的腹部在中間第三節(jié)處，呈彎曲狀，而且其腹部形狀從大到小 ， 基本上從中間彎曲處后三節(jié)較小，畫時要注意表達出這一特征 。
3、畫蝦腹部時，是用中鋒轉(zhuǎn)側(cè)峰的筆法 。不要認為是單純的側(cè)鋒 。
4、畫每只蝦，從頭至尾，盡量一筆去完成 。所以 ， 畫筆宜大一點，含墨量多些，不宜在繪畫過程中分幾次蘸墨 ， 否則蝦體色調(diào)不能保持整體統(tǒng)一的感覺 。
5、在畫蝦腦、蝦眼時，使用焦墨，這是在畫完蝦體后 ， 另蘸焦墨去完成的 。
6、一幅作品上的墨蝦 ， 不能濃淡一樣，這樣會顯得平板 。群蝦要分出濃淡前后，在墨色深淺變化中增添藝術(shù)魅力 。
7、蝦的鉗腳可彎曲 ， 也可伸直，甚至可一屈一伸 。但不要太規(guī)律和刻板 。
8、蝦在彈跳急退時，腰部彎曲更甚，使之能有彈力，在畫面上可點綴一、二只，更能起到生動變化之效果 。
9、在一幅畫的構(gòu)圖上要注意蝦的穿插和聚散，密處還可重疊，但不宜過多，否則有紊亂之弊 。
劉闊–水墨蝦的畫法：
10、如只畫幾蝦時，也可適當補景，如荷花、睡蓮、浮萍、水草、芡實、鳳眼蓮、水菖蒲、紅蓼、茨菇花和芋艿葉等，采用設色或水墨均可，但不宜用色太艷 。一幅以蝦為主的畫面上，也可加些魚類，以增加畫面的變化 。
11、蝦須用中墨線畫出 。畫蝦須時，手要執(zhí)筆的上端 ， 牽著筆走，這樣有利于蝦須的大幅度擺動 。蝦須的線條似柔實剛，直中有曲，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，蝦須也要似動非動 。
12、蝦的兩螯 ， 形似鉗子，有開有合 。
畫蝦畫得活，蝦就栩栩如生；畫得死板 ， 蝦就失去了生命 。
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