屏幕前的魚(yú)叔：
可以了，停止吧 。
比尷尬，TA最強(qiáng)
節(jié)目組，想要以尬出圈 。
部分嘉賓 ， 想要以尬博位 。
但，奈何天外有天，尬上有尬 。
他們最終都被另一個(gè)神秘角色比了下去 。
這個(gè)人就是，「旁白」 。
魚(yú)叔真沒(méi)見(jiàn)過(guò)，戲這么多、這么矯情、這么故作姿態(tài)的旁白 。
幾乎嘉賓之間每發(fā)生一點(diǎn)什么事，他都要趕緊冒出來(lái)解讀一通 。
就這點(diǎn)東西 ， 觀眾還沒(méi)傻到看不懂的地步吧 。
于是這又回到了最初的問(wèn)題 。
全程?hào)|一榔頭西一棒槌 ， 這節(jié)目到底想要做成什么樣？
真人秀？慢生活？社會(huì)觀察？
都不是 。
比如 ， 《三時(shí)三餐》的精髓，是一出「鄉(xiāng)村生存記」 。
嘉賓要在鄉(xiāng)下自己動(dòng)手經(jīng)營(yíng)生活 。
自己下農(nóng)田，自己搭爐灶 ， 衣食住行各種操心 。
《三時(shí)三餐》
但《桃花塢》就不一樣了 。
說(shuō)著從零開(kāi)始，但其實(shí)設(shè)備一應(yīng)俱全，嘉賓只需要輕松入住 。
頂多也就是帶點(diǎn)愛(ài)吃的東西，或者更浮夸的，買一車鮮花來(lái)裝點(diǎn)生活 。
再比如，《尹食堂》的精髓是真營(yíng)業(yè) 。
在完全陌生的國(guó)度一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)地調(diào)研，研究開(kāi)店思路 。
每一個(gè)步驟都是靠嘉賓自己摸索出來(lái)的「創(chuàng)業(yè)實(shí)紀(jì)」 。
可《桃花塢》完全就是過(guò)家家 。
一切流程都是形式大于內(nèi)容 。
確切地說(shuō) 。
這檔節(jié)目的本質(zhì)，或許就是一個(gè)大型養(yǎng)蠱現(xiàn)場(chǎng) 。
它是真把自己的尷尬當(dāng)賣點(diǎn)的 。
時(shí)不時(shí)，節(jié)目就突然暫停，閃現(xiàn)課堂筆記 。
旁白小哥，用一本正經(jīng)的講解告訴你 ， 現(xiàn)在的場(chǎng)面是為什么尷尬，正在如何尷尬 。
可謂是尬出了水平 ， 尬出了理論 。
是在身體力行地告訴大家：
玩尬，我們是認(rèn)真的 。
你看著難不難受不關(guān)我事，只要有人被吸引來(lái) ， 那就贏了 。
這種故作姿態(tài)的尷尬，讓整個(gè)節(jié)目透露著一種「何不食肉糜」的無(wú)恥 。
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