每一個筆劃都由起筆、行筆、收筆三個步驟完成 。
第一，起筆
起筆即筆劃的入筆第一筆 。起筆時，首先要看清筆劃最開始的形狀，是方還是圓 ， 它決定入筆的方法 。漢隸筆劃起筆，以方筆或圓筆居多，也有圓中帶方或方中帶圓的 。漢隸的方筆有鑿刻因素，非純毛筆書寫效果，這洽洽是漢隸的特點特有的美 。在臨寫這樣的方筆時 ， 不要刻意為之，寫出方勁的意象味道即可 。起筆藏鋒迅速回鋒，主副毫瞬間形成一個折面，按筆逆行，方筆即成 。這樣的方筆渾厚有力 。圓筆藏鋒逆行 ， 而后順行使副毫完成圓筆形態(tài) 。
第二，行筆
行筆是形成筆劃的中間環(huán)節(jié)，更是一些較長筆劃技法轉(zhuǎn)換變化豐富的環(huán)節(jié) 。在此期間，形成筆劃的中間形態(tài) 。仔細觀察碑帖中行筆有哪些起伏變化，筆毫是均勻發(fā)力還是經(jīng)過提按或者絞轉(zhuǎn)行成筆劃的形態(tài) 。
第三 ， 收筆
收筆是筆劃完成階段，是對起筆和行筆的交代 。收筆在碑帖中的形態(tài)有方、圓、尖、角、斜等形態(tài)變化 。
起筆、行筆和收筆三個筆劃環(huán)節(jié)是緊密聯(lián)系，互為條件和因果的 。起筆決定行筆，起筆的筆形、筆勢及速度等 ， 決定行筆的方法 。行筆決定收筆 ， 收筆又是對起筆和行筆目標(biāo)訴求的呈現(xiàn) 。漢隸筆劃之間沒有承接關(guān)系，但是有相背虛實關(guān)系，這種關(guān)系在起筆、行筆和收筆的進行過程中完成 。
蠶 頭 燕 尾
提要：蠶頭燕尾形式下，密藏著漢隸的全部筆法 。起筆回鋒，裹鋪兼行 ， 收筆頓提斜出，一波三折 。創(chuàng)造漢字書法抽象符號表意體系；左右開張，橫向取勢 ， 漢字書法家族從此誕生古樸、渾厚、簡斂、博大新書體 。
蠶頭燕尾 ， 一劃擔(dān)當(dāng)大漢隸 。
蠶頭燕尾又稱蠶頭雁尾 ， 《辭源》是這樣定義的，形容書法起筆凝重，結(jié)筆輕疾 。梁披云《中國書法大字典》：世俗對隸書橫劃起筆、橫波收筆的形象說法 。意謂一些長劃起筆時，回鋒隆起，形如蠶頭；橫波收筆時 ， 頓筆斜提 ， 形如雁尾 ?！掇o源》《中國書法大字典》起碼提供了這樣的基本信息，一是蠶頭燕尾是一種筆法；二是蠶頭燕尾特指隸書筆劃 。
但是，詳細解釋似乎費力不討好 。特別是試圖從用筆方法的角度把詞語講明白，其結(jié)果，把蠶頭燕尾的內(nèi)涵說得越來越蒼白 。就像“道”可道 ， 但是說出來就不是了 。
一、蠶頭燕尾出處
1、文字記載
《辭源》宋·趙佶《宣和畫譜·顏真卿》載“隆起惟其忠貫白日，識高天下，故精神見于翰墨之表者，特立而兼括 ?！笾讓W(xué) ， 乃求其形似之末，以謂蠶頭燕尾，僅乃得之 ?！?原來以為形容漢代隸書的書法專有名詞的詞匯 ， 最早的文字記載卻是出現(xiàn)在評價唐人的楷書里！宋 米芾也在其《海岳名言》中說“又真跡皆無蠶頭燕尾之筆，與郭知運《爭坐位帖》，有篆籀氣 ， 顏杰思也 。”
看來，在宋代以前是沒有蠶頭燕尾之說的，特別是在世俗認為蠶頭燕尾最盛極的漢代，至少至今沒有發(fā)現(xiàn)這樣的記載 。
【蠶頭燕尾 蠶頭燕尾是指什么字體】2、實物記載
與文字記載相比，表現(xiàn)蠶頭燕尾藝術(shù)特征的器物，在時間上要久遠的多，涉及的字體要豐富的多，存世量更蔚為壯觀 。
從目前出土和存世來看，蠶頭燕尾形象筆劃，起碼早在我國西周時期，鼎彝金文大篆字體中，就已經(jīng)有精彩的表現(xiàn)了 。圓渾雍容的起筆，鈍厚開張的收筆 ， 其形象特征在兩周時期金文中隨處可見 。如：《令彝》《大克鼎》《大盂鼎》《墻盤》等等 。
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