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他發(fā)明的這一長度標準被命名為“Didot”（迪式點制），很快便席卷了歐洲大陸，成為了歐洲通用的標準。這一方法為了 Didot 字體的創(chuàng)制奠定了基礎。
到了第三代，F(xiàn)ran?ois-Ambroise Didot 的兒子 Pierre Didot 因印刷了《維吉爾詩集》而獲得了1798 年法國展覽會的金牌。其印制的著作《根》主要展示了世界各國的不同文化和服裝，前后共 12 卷，從 1801 年至 1805 年，整整印了五年。
1806年的法國展覽審查委員會公布，Pierre Didot 印刷的《根》獲得了“有史以來最佳字體排版設計”的榮譽， 1851 年在倫敦舉行的萬國博覽會上，此書又獲得了“最完美的字體排版作品”獎。Pierre 也與弟弟 Firmin 合作印制了諸如伏爾泰的著名作品《趙氏孤兒》等啟蒙時期的一大批著作。

Firmin Didot 的雕像
Firmin Didot 是鉛板印刷的發(fā)明者，這一發(fā)明大大降低了印刷和再版的成本，深刻地影響了整個文化行業(yè) 。
1784年， Firmin 在迪式點制的基礎之上設計并雕刻了 Didot 字體。適逢法國大革命廢除了封建制度，拿破侖不愿沿用舊時華麗的洛可可宮廷風格，決心尋找一款新的設計風格來代替，Didot 字體被采納。1827年， FirminDidot 開始從政，擔任了議會議員。至今， Firmin Didot 的雕像仍然矗立在巴黎市政廳前。

啟蒙運動時期，先知先覺的藝術家們，開創(chuàng)了一股借古開今的潮流。
新古典主義時期的法國藝術既不是古希臘和羅馬藝術的再現(xiàn)，也非17世紀法國古典主義的重復。那個現(xiàn)代文學、藝術和美學、哲學發(fā)端的年代，也是， Didot 字體誕生的年代，與其說是時代賦予了 Didot 字體獨特的美，不如說是 Didot 直接參與了這場“古典主義革命” 。

Didot 字體代表了啟蒙主義客觀、理性的哲學，并暗含著現(xiàn)代的工業(yè)感。
相比于更早的古羅馬襯線體，Didot 字體完全摒棄了手寫的痕跡，工整筆直的筆畫，強烈的粗細對比和不帶過渡圓角的襯線，使之看上去更為樸素、冷嚴但又不失機靈可親。

在時尚界，使用Didot 著名的例子有法國的《VOGUE》和美國的《Harper’sBAZAAR》。定位高端人群的時裝雜志《VOGUE》，創(chuàng)刊于1892年，被封為世界的“Fashion Bible” 。
經歷了100多年風雨的《VOGUE》已經在21個國家及地區(qū)發(fā)行。而作為雜志標志性字體，Didot 已經成為了 VOGUE 這一時尚媒體的品牌形象最佳代表。創(chuàng)刊于1867年的美國時尚雜志《Harper’s BAZAAR》，作為現(xiàn)代時裝風尚的引領者，與《VOGUE》不約而同地選擇了 Didot 字體。稍晚一些于1945年創(chuàng)辦的《ELLE》雜志，也采用了 Didot 字體。