然而，比佐摩卻趁著負責研究的掘井打瞌睡的時機，逃離了保溫箱，并控制了掘井 。此時比佐摩蠕動的鏡頭和一路上殘留的液體就曾把年幼的我嚇得不輕—
成功入侵基地主計算機的比佐摩不僅停止了所有系統(tǒng)的運作，負責監(jiān)視的麗娜被困在一處走廊，當她嘗試用隨身攜帶的終端聯(lián)系隊員時，卻被潛伏在天花板上的比佐摩附身 。
這坨粘稠的物體直接蓋住麗娜的臉 ， 近距離的特寫和暗紅色的燈光把絕望的氛圍直接拉滿—
被附身后的隊員，無一不是滿臉液體、眼睛無神，狹窄的打光更是把一種“非人感”展現(xiàn)得淋漓盡致 。
隨著真相的揭露，比佐摩粘稠的液體從屏幕下方噴涌而出—
當然 ， 除了畫面上的沖擊，這集在劇情上也多了幾處對環(huán)境的思考：如何處理不斷惡化的地球環(huán)境、運用人類未能掌控的技術是否有好處 。
各種細思極恐的細節(jié)和思考讓《迪迦》成為奧特曼系列當中的一個小高峰—
而在《奈克瑟斯》中，圓谷更是把“恐怖”元素，貫穿至整部作品—
在該作中 ， 人類與奧特曼的關系一改前例，在護衛(wèi)隊看來 ， 這個巨人是人類潛在的敵人之一，直到劇情后期，護衛(wèi)隊與奈克瑟斯都處于敵對的狀態(tài)，而未知的宇宙生物“異生獸”更是成為不少人的童年陰影 。
與人類等身的設定為這個宇宙生物增添了幾分真實感 ， 粘稠的唾液、以恐懼為食的設定更是無數(shù)觀眾抹不去陰影—
而昭和系奧特曼，更是在鏡頭上把恐怖的元素發(fā)揮到極致 。在攝影設備尚未發(fā)達的年代 ， 為了彌補畫質上的缺陷，影視作品會更加重視光影和景觀的把控，用“鏡頭語言”訴說故事 。
艾斯中第3集《燃燒！超獸地獄》里昏暗破舊老宅中的亞波人小孩、第19集《河童宅邸之謎》半邊臉被侵蝕的女人、第48集《貝勞克恩的復仇》里懸掛在天花板上逼真的戲劇面具 。
無論是場景布置還是打光，都營造出一種日式恐怖氛圍—
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