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《七月與安生》曾在2016年改編為同名電影并收獲不俗的反響，劇版開(kāi)播后也有不少觀眾將兩部作品的劇情、演員相比較。對(duì)此，該劇導(dǎo)演崔亮在接受新京報(bào)專訪時(shí)表示，劇版和電影版相同的只是七月與安生都是從原著中“走出來(lái)”的。據(jù)悉，無(wú)論是原著還是電影，七月與安生最終總有一人的結(jié)局是走向死亡。但崔亮透露，劇版會(huì)為觀眾彌補(bǔ)一個(gè)圓滿的新結(jié)局。

沈月飾安生。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
導(dǎo)演崔亮：沈月的熒屏形象古靈精怪、大大咧咧，她不僅有女漢子的一面，同時(shí)也有睿智、特立獨(dú)行的一面，對(duì)角色和劇情都有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，這一點(diǎn)和安生非常相似。原著中的安生叛逆、灑脫，放任起來(lái)破壞性極強(qiáng) 。但其實(shí)從現(xiàn)在年輕人的視角來(lái)看，青春并非意味著對(duì)抗社會(huì)規(guī)則，而更多是追求自我和個(gè)性的展現(xiàn)，不受太多固定思維模式的約束。在這方面她賦予了安生只屬于沈月的特質(zhì) 。安生在失去媽媽時(shí)的三個(gè)心理層次和外在表現(xiàn) ，沈月詮釋得精準(zhǔn)，真誠(chéng)，充分。沈月的這個(gè)演繹，我很贊許。

陳都靈飾七月。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
導(dǎo)演崔亮：陳都靈的形象漂亮而柔和，需要外界保護(hù)，很像前期的七月。但我也擔(dān)心過(guò)她是否能駕馭長(zhǎng)大后的七月。然而進(jìn)組后，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了她性格中倔強(qiáng)、獨(dú)立、有想法的一面。沈月和陳都靈在高中、大學(xué)階段的表演和年齡感都駕輕就熟；后期經(jīng)歷生活波折、生離死別的戲份，在片場(chǎng)進(jìn)行一定的分析和溝通，也能感同身受地進(jìn)行表現(xiàn) 。
改編：職場(chǎng)和情感占了四分之三
《七月與安生》是安妮寶貝創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，全文不過(guò)1.7萬(wàn)余字，對(duì)于改編為一部53集的電視作品，崔亮需要擴(kuò)充大量的故事細(xì)節(jié) 。在原著中，過(guò)半的篇幅都是在描述七月與安生高中、大學(xué)時(shí)期的經(jīng)歷，但劇版卻用前四集便快速交代了兩人從相識(shí)到高中畢業(yè)、七月結(jié)識(shí)家明、安生外出打拼的劇情；大學(xué)生活也在13集便匆匆結(jié)束。
崔亮表示，《七月與安生》講述的是80后的生活，且僅描寫校園經(jīng)歷，對(duì)電視劇篇幅而言也略顯單薄，他希望劇版能更加偏向90、95后的成長(zhǎng)，“對(duì)如今的年輕人而言，畢業(yè)后在職場(chǎng)與社會(huì)規(guī)則做斗爭(zhēng)的過(guò)程，也是青春的一部分。這才是他們成長(zhǎng)最快的階段 ?！币虼舜蘖镣嘎叮瑒“娴男@戲只占四分之一，其余更多是描寫七月、安生進(jìn)入職場(chǎng)后的變化。據(jù)悉在職場(chǎng)戲中，七月與安生會(huì)再次愛(ài)上同一個(gè)人，也會(huì)在面對(duì)職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)拼盡全力向?qū)Ψ疥U述自己的價(jià)值觀。對(duì)于部分書粉質(zhì)疑職場(chǎng)戲是否有違原著，崔亮表示，劇中的七月、安生仍是從小說(shuō)中“走”出來(lái)的，劇版只是根據(jù)她們的性格，豐富了書中沒(méi)有明寫的故事，“我相信觀眾能夠信服如果她們進(jìn)入職?。?也同樣會(huì)面臨這些困境、經(jīng)歷這些事。人物性格決定了故事的走向 ?！?br /> 除職場(chǎng)戲外，劇版也增加了不少新角色，例如七月的舍友田迅雷，追求七月的富二代許天，職場(chǎng)中與七月、安生產(chǎn)生感情糾葛的商業(yè)精英韓東等。其中田迅雷與許天的感情線更是貫穿了七月的大學(xué)生活。對(duì)于配角是否喧賓奪主，崔亮表示，這些人物的故事都沒(méi)有脫離七月與安生的人生軌跡，例如同樣是經(jīng)歷波折與不信任，面臨生活壓力分開(kāi)，大大咧咧的田迅雷和許天繞了一大圈最終走到了一起，但家明和七月卻永遠(yuǎn)不可能回到過(guò)去， “鋪排到后期，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些角色有的是推動(dòng)七月與安生的人生選擇，有的則是和她們的選擇產(chǎn)生對(duì)照 ?！?/p>