在一定程度上，日本ACG“打破”了很多中國國內(nèi)作品沒有（或無法）涉及的“禁區(qū)” ， 從而對國產(chǎn)作品的一些短板和缺失部分來說，起到了補(bǔ)充的作用，補(bǔ)全了國內(nèi)ACG市場 。
像《叛逆的魯魯修》這種題材的作品，目前國內(nèi)基本是不可能碰的 。
同時(shí)，很多“內(nèi)核”比較好的作品也在某種程度上彌補(bǔ)了國內(nèi)教育的某些缺失，和一部分被壓抑的情感（像是被“早戀”等理由所限制的各種青春期情感），起到了一定程度上的“愛的教育”作用 。
像《CLANNAD》這種治愈向作品，目前國內(nèi)尚無可以對標(biāo)的作品 ， 且產(chǎn)生類似作品的大環(huán)境也還不夠?qū)捤?br /> 日本動漫進(jìn)入中國，從日本角度來說，無疑是商業(yè)性的文化輸出，是準(zhǔn)備把未來中國當(dāng)成重要市場培育的 。
目前，在日本動畫的海外市場份額里 ， 中國排在第五位 。
但客觀上起到的作用卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了商業(yè)本身的范疇 ， 在中國塑造了一種小眾文化 。
因?yàn)樵趧?chuàng)造文化產(chǎn)品這方面，中國現(xiàn)在正在一個(gè)過渡期，一個(gè)是從純官方主導(dǎo)到官方和資本市場相結(jié)合的過渡，一個(gè)是從中國制造（基于自身傳統(tǒng)文化的再加工或引進(jìn)外來文化產(chǎn)品相結(jié)合 ， 甚至簡單復(fù)制粘貼）到中國創(chuàng)造（有特色標(biāo)準(zhǔn)卻超脫歷史傳統(tǒng)的文化原創(chuàng)）的過渡 。
也就是說，因?yàn)楝F(xiàn)階段（近二十多年來）“中國文化軟實(shí)力還不行”，還沒有屬于自己的，真正能對標(biāo)國外的文化產(chǎn)品和相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈 。因此，外國文化產(chǎn)品的作用，往往會因此而效用放大 。
日本ACG在國內(nèi)受歡迎，感覺就作品本身來說主要是兩個(gè)原因：
一個(gè)是因?yàn)楹每?，因?yàn)槿嗽O(shè)和劇情精彩的作品太多了，總體人設(shè)也傾向于可愛和美型，所以因?yàn)楦鞣N原因而眼緣入坑的人總會有 。
另一個(gè)是最開始提到的，因?yàn)槿毡続CG題材內(nèi)容比較豐富多樣 ， 所以某種程度上“打破”了很多國內(nèi)作品沒有（或無法）涉及的“禁區(qū)”，繼而對國內(nèi)ACG市場是個(gè)很好的補(bǔ)充，很多“內(nèi)核”比較好的作品也在某種程度上彌補(bǔ)了國內(nèi)教育的某些缺失，甚至因?yàn)椤拔幕町悺倍按蜷_了新世界的大門” 。
《柯南》中的32CP ， 幾乎包含了所有的戀愛類型 ， 因此幾乎所有人都能找到自己的戀愛偏好 。
但作為一種文化產(chǎn)品，日本ACG帶來的影響，對不同的人來說，自然也是不同的 ， "一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特"，即便是對同一部作品的感受，每個(gè)人也都各不相同 。
就像有些人可能會嗑男主的某個(gè)CP，有些可能覺得女主有愛 ， 是“我老婆”，有些可能會感覺反派主角的理論更成熟和有魅力，邪魅一笑很撩人，有些可能單純覺得魔法設(shè)定和未來世界的機(jī)甲“帥爆了”，也可能有些人會因?yàn)楦惺艿阶髡邆鬟f的一些東西，從而提高了為人處世的情商等等等等 ， 作品對不同的人來說，作用是不可能一樣的 。
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