江城子·乙卯正月二十日夜記夢宋代：蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘 。千里孤墳，無處話凄涼 ?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜 。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝 。相顧無言，惟有淚千行 。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡 。(腸斷 一作：斷腸)
譯文及注釋譯文
你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強(qiáng)忍不去思念可終究難忘懷 。孤墳遠(yuǎn)在千里之外，沒有地方能訴說心中的悲傷凄涼 。即使你我夫妻相逢怕是也認(rèn)不出我來了，我四處奔波早已是灰塵滿面兩鬢如霜 。
昨夜在夢中又回到了家鄉(xiāng)，看見你正在小窗前對鏡梳妝 。你我二人默默相對無言，只有淚落千行 。料想你年年都為我柔腸寸斷，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松岡上 。
注釋
乙卯：公元1075年，即北宋熙寧八年 。
十年：指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年 。
思量：想念 。
千里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“千里” 。
孤墳：其妻王氏之墓 。
幽夢：夢境隱約，故云幽夢 。
小軒窗：指小室的窗前 。軒：門窗 。
顧：看 。
明月夜，短松岡：蘇軾葬妻之地 。
短松：矮松 。
賞析中國文學(xué)史上，從《詩經(jīng)》開始，就已經(jīng)出現(xiàn)“悼亡詩” 。從悼亡詩出現(xiàn)一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩寫得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹 。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作 。他們的作品悲切感人 。而用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng) 。蘇軾的這首悼亡之作與前人相比，它的表現(xiàn)藝術(shù)卻另具特色 。這首詞是“記夢”，而且明確寫了做夢的日子 。但雖說是“記夢”，其實(shí)只有下片五句是記夢境，其他都是抒胸臆 。
開頭三句，排空而下，真情直語，感人至深 。“十年生死兩茫茫”生死相隔，死者對人世是茫然無知了，而活著的人對逝者，也是同樣的 。恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年 。“不思量，自難忘”，人雖云亡，而過去美好的情景“自難忘”懷 。因?yàn)樽髡邥r至中年，那種共擔(dān)憂患的夫妻感情，久而彌篤，是一時一刻都不能消除的 。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感 。十年忌辰，觸動人心的日子里，他不能“不思量”那聰慧明理的賢內(nèi)助 。往事驀然來到心間，久蓄的情感潛流，忽如閘門大開，奔騰澎湃難以遏止 。于是乎有夢，是真實(shí)而又自然的 。
“千里孤墳，無處話凄涼” 。想到愛妻華年早逝，感慨萬千，遠(yuǎn)隔千里，無處可以話凄涼，話說得極為沉痛 。抹煞了生死界線的癡語、情語，極大程度上表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞、凄涼無助而又急于向人訴說的情感，格外感人 。接著，“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜 。”這三個長短句，又把現(xiàn)實(shí)與夢幻混同了起來，把死別后的個人種種憂憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中，這時他才四十歲，已經(jīng)“鬢如霜”了 。明明她辭別人世已經(jīng)十年，卻要“縱使相逢”，這是一種絕望的、不可能的假設(shè)，感情是深沉、悲痛，而又無奈的，表現(xiàn)了作者對愛侶的深切懷念，也把個人的變化做了形象的描繪，使這首詞的意義更加深了一層 。
蘇東坡曾在《亡妻王氏墓志銘》記述了“婦從汝于艱難，不可忘也”的父訓(xùn) 。而此詞寫得如夢如幻，似真非真，其間真情恐怕不是僅僅依從父命，感于身世吧 。作者索于心，托于夢的確實(shí)是一份“不思量，自難忘”的患難深情 。
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