“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”，首句用三個(gè)“深”字表達(dá)出了，十分強(qiáng)烈的孤獨(dú)與寂寞之感 。深深的庭院不知道到底有多深？成排的楊柳堆砌在一起，看起來(lái)就像綠色的煙云，這位少婦無(wú)法透過(guò)一層層的楊柳樹(shù)蔭望向遠(yuǎn)方 。
“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路 ?！保髦烙竦窨痰鸟R鞍拉著華貴的馬車，簡(jiǎn)而言之就是富貴人家都去哪里游玩了？這位寂寞的少婦即使登上高樓，也無(wú)法看見(jiàn)章臺(tái)路 。實(shí)際上這一句是寫少婦登樓遠(yuǎn)望，思念起自己的心上人 。
“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住 ?！?，暮春三月的天氣雨驟風(fēng)狂，美麗的少婦只好在昏黃將近之時(shí)關(guān)上門，但是卻沒(méi)有辦法把美好的春光留住 。時(shí)光荏苒一年又一年，心上人什么時(shí)候才能回來(lái)呢？
“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去 ?！?，美艷的少婦眼淚汪汪地問(wèn)詢花朵，但是鮮花卻默默無(wú)言，抬起頭卻只能看見(jiàn)被風(fēng)雨打落的花瓣飛過(guò)秋千 。
末尾兩句寫的是這位少女的心理活動(dòng)，正所謂青春易逝容顏易老，如果心上人再不回家少女就會(huì)變成凋謝的花朵了 。
歐陽(yáng)修在這首詞中，將少婦思念心上人的傷春之情描寫得淋漓盡致 。令人讀罷之后完全可以感受到，這位深處深閨、寂寞孤獨(dú)少婦的所思所想 。
但是因?yàn)榕c心上人相隔萬(wàn)里，所以恐怕等到美人遲暮之時(shí)，心上人也不會(huì)回來(lái)了 。雖然是通過(guò)寓情于景的手法，但卻有一種虛實(shí)相融的真實(shí)感 。
尤其是在刻畫(huà)少婦心理活動(dòng)之時(shí)，更是達(dá)到了十分傳神的文學(xué)高度 。《蝶戀花?庭院深深深幾許》作為歐陽(yáng)修的經(jīng)典詞作，即使在現(xiàn)代社會(huì)中也依然受人追捧 。
2.《浣溪沙·堤上游人逐畫(huà)船》中的西湖景色
“堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天 。綠楊樓外出秋千 ?！?，白沙堤上的游客人來(lái)人往，但是卻都跟隨著西湖里的游船跑來(lái)跑去 。西湖中的湖水不斷拍打著岸邊的堤壩，看起來(lái)仿佛水天相接一般，濃密的楊樹(shù)之外可以隱約聽(tīng)到，蕩秋千少女的歡笑聲 。
“白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳 。人生何處似樽前！”，不要取笑白發(fā)蒼蒼的老翁，在頭上戴了一朵鮮花 。詩(shī)人一邊聽(tīng)著“六幺”曲一邊飲酒，人世間還有什么事情，能比得上對(duì)酒當(dāng)歌呢？
這首詞書(shū)寫了歐陽(yáng)修曾游覽西湖時(shí)的景象，通過(guò)對(duì)西湖以及岸邊景色、游客的描寫 。再寫道乘坐畫(huà)船游湖的自己，通過(guò)所見(jiàn)所聞所感寫出了這首，具有閑適情趣的郊游詞 。
結(jié) 語(yǔ)筆者認(rèn)為歷史上對(duì)北宋政治家、文學(xué)家歐陽(yáng)修的評(píng)價(jià)，雖然在現(xiàn)代人的眼中有一些夸張 。但如果從實(shí)質(zhì)上去分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，歐陽(yáng)修雖然是以文學(xué)而盛名 。
但是他寬廣的胸懷與豁達(dá)的胸襟，尤其是能夠提攜有真才實(shí)學(xué)的青年才俊，就從這一點(diǎn)來(lái)看就足以千古留名 。
在歐陽(yáng)修的提攜與引導(dǎo)之下，算他在內(nèi)北宋一共有六位文學(xué)巨匠，躋身于“唐宋八大家”之列 。并且在這些人的共同努力之下，北宋文壇才會(huì)快速進(jìn)入盛世，這其實(shí)也與歐陽(yáng)修的努力息息相關(guān) 。
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