表面上看，詞人只是在描寫春天及春游的女孩子們，沒有寫影，實則已經(jīng)將影子和盤托出，因為光與柳絮在無形中形成了互動，柳絮的影子被光線覆蓋，融化在光線中 。從而創(chuàng)造出了無影之影的高妙境界 。
在這種看似寫與不寫中，已經(jīng)暗含了光與影的互動 。詞人生動而逼真地寫出要寫的部分，既給人留下形象具體的感受，又留下“無影”的想象空間，以激發(fā)人們用想象來填充詞人的文字觸及的空間 。
張先在詞作中通過對影意象的大量選取和不遺余力的藝術(shù)加工，使得影這一意象在詞中發(fā)揚光大，并由此創(chuàng)造出了優(yōu)美的畫面和耐人尋味的意境 。
在詞中，張先對“影”進行了刻意的描摹和塑造，并借助“影”創(chuàng)造了諸多美輪美奐的意境，張先自覺地捕捉“影”的美學(xué)情趣，并通過“影”傳達神韻，這些寫影的詞不光是詞人自己認為是得意之作，也為他贏得了“張三影”這一雅號 。
“張三影”這個雅號是實至名歸的，這個雅號是一種美稱，是對張先詞作特色的強調(diào)，也是對詞人筆下影的意象的肯定 。
說完了張先與他的雅號“張三影”，接下來說一下李清照與她的雅號“李三瘦” 。
“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，這是李清照詞中第一處“瘦”，出自她的名作《鳳凰臺上憶吹簫》，原詞較長，為鑒賞方便，只剪取其中的前半闕：
李清照和趙明誠在愛情的見證下步入了婚姻的殿堂，婚后，他們一起度過了一段甜蜜的日子 。后來趙明誠到外地做官，李清照出于對丈夫的思念寫下了這首詞 。
俗話說女為悅己者容，由于丈夫不在身邊，李清照連梳妝打扮的事情都懈怠了起來 。這首詞的開篇描寫的就是詞人閨房的情景：
銅爐里的熏香已經(jīng)冷透，紅色的錦被亂堆在床頭，如同波浪一般，女主人也無心去收 。早晨醒來，她也不想起床，就慵懶地一直躺著，任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽的日光照上簾鉤 。
他生怕想起離別的痛苦，有多少相思的話要向丈夫傾訴啊，可剛要說又不忍開口 。“新來瘦”三字，點出自己身體消瘦，但為何消瘦，詞人沒有正面回答，她只是說這不是因為喝多了酒，也不是因為秋天的影響 。
“非干病酒，不是悲秋”，這兩句表明詞人的消瘦既不是因為飲酒生病，也不是對秋景傷感所致 。李清照的這一次消瘦與憔悴的原因并不是病酒與悲秋 。這兩句體現(xiàn)女詞人因為離懷別苦所引發(fā)的復(fù)雜心緒，隱含著她內(nèi)心的深深幽怨 。
所以，李清照又連用“非干”和“不是”兩個否定，傳達了這樣一種信息：新近身體消瘦了，但是瘦的原因并不是因為病酒和悲秋 。她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“病酒”，有人是因“悲秋”，而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由 。
這三句，歷來被眾多詞評家稱道，清代詞人陳廷焯評說“婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕”；當(dāng)代詞學(xué)大師唐圭璋說“新來瘦三句，申言別苦 。較病酒悲秋為尤苦 ?！?br />
“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”，這是李清照詞中第二處“瘦”，出自《如夢令》，原詞如下：
知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦 。
開篇“昨夜雨疏風(fēng)驟”一句，點明了詞人寫作此詞時的時令，拉開了一幅暮春時節(jié)的風(fēng)雨圖 。因為這種時節(jié)的雨往往是大而稀疏，風(fēng)則較急，而海棠花的飄謝也正在此時 。
因為這場暮春時節(jié)的風(fēng)雨，讓女詞人感到了些許的寒意，風(fēng)雨也給她帶來了傷春、惜春的愁緒，而酒是驅(qū)寒消愁的最佳選擇 ?？墒潜葡露牵鸵巡粍倬屏?。帶著酒意，詞人早早地進入了夢鄉(xiāng) 。
清晨醒來，詞人還是一副慵懶的樣子，但她卻仍記掛著窗外的海棠，一夜風(fēng)吹雨打后海棠會怎樣呢？所以醒來后做的第一件事便是迫不及待地向丫鬟詢問庭院中的海棠還好嗎？
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