宋崔白雙喜圖絹本淡設(shè)色193.7x103.4cm臺(tái)北故宮博物院藏
五代黃筌、徐熙花鳥畫極高的寫實(shí)水平，標(biāo)志著中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫趨向成熟 。而黃筌父子的工筆重彩，以其富貴閑逸的風(fēng)格，在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模，達(dá)百年之久 。這段時(shí)間，也正是北宋水墨山水畫突飛猛進(jìn)，漸漸一統(tǒng)山水畫領(lǐng)域的時(shí)期 。影響而及花鳥畫，徐熙已嘗試以墨筆為骨敷彩的方法，而以成熟的水墨山水畫技法融入花鳥畫之中，開創(chuàng)新格，取代“百年一貫”的黃家畫風(fēng)的，則是以崔白為代表的北宋新派畫家 。
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秋風(fēng)呼嘯的曠野，枯枝折倒，殘葉飄零，小草伏地，一片蕭瑟之中，兩禽鳥撲翅鳴叫，頂風(fēng)飛來，其一剛攀在樹枝上，目光俱向下 。
原來在殘枝敗草之中，有一只褐兔正回頭向它們張望 ?！峨p喜圖》的主角是兩只山喜鵲和一只野兔，畫面的內(nèi)容是兩只山喜鵲發(fā)現(xiàn)威脅向一只野兔鳴叫示警的場(chǎng)景 。
山喜鵲屬鴉科鳥類，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性 。一只騰空飛來助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔似乎認(rèn)為這是威脅性不太大的鳥類，無需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望 。不知雙禽的鳴叫不安，是因?yàn)楹滞玫某霈F(xiàn)驚擾了它們，還是凜冽的寒風(fēng)，警示了冬的來臨，它們?cè)谙蚝滞脗鬟f這冬的信息？場(chǎng)景蕭瑟寒凝，卻是自然界尋常生命景象的再現(xiàn)，體現(xiàn)出畫家對(duì)生活觀察的細(xì)致，令觀者回味無窮 。
《雙喜圖》是一幅情景交融的佳作 ?？梢娝稳说膶憣?shí)，并非只是簡(jiǎn)單地寫形、求真，而是通過對(duì)形的細(xì)微刻畫以營(yíng)造出一種特定的意境 。畫面以扣人心弦之情節(jié)抓住觀者，無論是騰空展翅還是雀躍枝頭的二鵲與樹下玄兔都為不期而遇在秋風(fēng)中各顯其態(tài)，古木槎櫟與隨風(fēng)搖曳的翠竹有機(jī)結(jié)合 。章法開闊、布置運(yùn)迷入疏，而細(xì)者不滯物態(tài)，秀挺用力的調(diào)筆恰到好處地塑造出不同質(zhì)地的物態(tài) 。色彩寓濃于淡，意境深邃而幽遠(yuǎn)，是中國(guó)工筆花鳥畫注重形神兼?zhèn)鋵徝谰辰绲牡浞蹲髌?。
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