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寒食這首詩的意思是什么意思 寒食這首詩表達(dá)了詩人怎樣的情感( 二 )

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（三）錯(cuò)落而空靈的布局
就章法上來看 ， 《寒食帖》行距舒朗 ， 字距稍緊 ， 但是在空間、結(jié)構(gòu)變化上又錯(cuò)落有致 。其中“年”“中”“葦”“紙”均為長(zhǎng)筆畫線條 ， 一方面給縱向空間帶來了延展性 ， 另一方面 ， 四字的位置安排也恰到好處 ， 從而使整幅作品節(jié)奏感加強(qiáng) ?！短m亭序》章法自然 ， 一氣呵成；《祭侄文稿》書面并不是很清爽 ， 修改隨處可見 ， 通篇書寫節(jié)奏由慢到快：開頭部分還能壓抑住內(nèi)心的情感波動(dòng) ， 字形大小均勻 ， 當(dāng)想起親人死難 ， 便肆意揮灑 ， 悲壯的心情表現(xiàn)淋漓盡致 。由此可以推測(cè)顏真卿當(dāng)時(shí)書寫過程中情緒波動(dòng)之大 ， 蘇軾學(xué)習(xí)了顏真卿在《劉中使帖》中的章法布局 ， 如“耳”字同樣使用長(zhǎng)筆畫線條 ， 筆勢(shì)迅速果斷 ， 蒼勁古樸 ， 意味深長(zhǎng) 。猶如錐畫沙一般 ， 使其藏鋒 ， 更顯沉著 。
（四）濃稠而黝黑的墨色
蘇軾作書 ， 喜用濃墨 ， 《寒食帖》也是如此 。用墨過多 ， 極易產(chǎn)生“墨豬” ， 蘇軾卻能通過轉(zhuǎn)折處重按然后迅速轉(zhuǎn)折 ， 產(chǎn)生一種凌厲、勁健的效果 。加上墨色黝黑發(fā)亮 ， 更是奇異誘人 ?！都乐段母濉穼⒖使P枯墨表現(xiàn)得淋漓盡致 。全文只蘸七次墨 ， 用干枯的墨色變化來表達(dá)傷痛的情緒 。墨色的干枯對(duì)比加強(qiáng)了藝術(shù)感染力 ， 藝術(shù)效果同內(nèi)心的情感達(dá)到了高度的統(tǒng)一 。同為“清四家”的劉墉和王文治 ， 二人被后世譽(yù)為“濃墨宰相 ， 淡墨探花” 。想來兩人的用墨特點(diǎn) ， 也無不受到了蘇軾《寒食帖》的影響 。
《寒食帖》不是沒有形式,而是一種讓你忘記形式的形式,又是一種你不可忘記的形式悲劇,就是美的破壞 。悲劇美,就是美被破壞后帶給你的情感體驗(yàn) 。讀過《寒食帖》后,那些破碎的美的事物和形象,總在你眼前晃動(dòng) 。小屋、漁舟、空咆、寒菜、破灶、濕葦、烏銜紙、墳?zāi)?、死?不是用鉛字,而是用那么節(jié)奏鮮明、那么淋漓深切的書法形象,在編織屬于作者的創(chuàng)造的意味、意境、意緒、意態(tài)……
如果需要找到某種參照物的話,我認(rèn)為,《祭侄文稿》是一種不加節(jié)制的激情的表現(xiàn),而《寒食帖》則是對(duì)激情加以約束以后的抒發(fā) 。這當(dāng)然不是指那種冷靜的平衡美、結(jié)構(gòu)美、技術(shù)美,而是指建立在人的激情基礎(chǔ)上的主觀意念的藝術(shù)創(chuàng)造我認(rèn)為,這大概就是宋人書法與唐人書法的分野,也是宋代文人繪畫與唐代職業(yè)繪畫的分野 。而這個(gè)分野的制高點(diǎn)就在蘇東坡,就在《寒食帖》 。
黃庭堅(jiān)說:“東坡此詩似李太白 ， 猶恐太白有未到處 ， 此書兼顏魯公、楊少師、李西臺(tái)筆意 ， 誠使東坡復(fù)為之 ， 未必及此 。”此評(píng)自有其精辟之處 。這倒不是說 ， 蘇氏在以后的二十年技法沒有長(zhǎng)進(jìn) ， 相反,他的大部分作品 ， 包括每份尺牘都是精美雅致、從容優(yōu)游 。盡管晚年南竄八年的謫居生活比黃州更為惡劣 ， 但越修煉得心如止水 ， 以至不以物喜 ， 不為已悲 ， 則表現(xiàn)藝術(shù)最可寶貴的激情越是微弱 ， 那么不能再期望出現(xiàn)感人肺腑的作品來了 。東坡的風(fēng)格比較單調(diào)即是此故 。
唐代孫過庭有“五合”“五乖”之論 ， 這雖然不可能包羅所有的創(chuàng)作心態(tài)和臨池狀況 ， 但即使是五合之中缺少一種 ， 也不會(huì)有完美的作品誕生 ?！饵S州寒食詩》可以稱得上是五合交臻的精品 。一個(gè)書家有這樣一件經(jīng)得起歷史考驗(yàn)足以彪炳書史的精品 ， 也就無愧于心了 。

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