歷史的車輪走到11世紀,在中國的天頂上出現(xiàn)了一顆耀眼的彗星,姑且不論他在政治上的風風雨雨,單就文學藝術(shù)而言,他給宋代歷史帶來的影響是任何人都無法企及的 。
寒食這首詩表達了詩人怎樣的情感（寒食這首詩的意思是什么意思）
元豐二年（1079） ， 蘇軾身陷“烏臺詩案”被捕入獄 ， 后被貶黃州 。蘇軾在黃州的三年 ， 政治上的失意 ， 生活上的窘迫 ， 使“禪宗”思想成為這一時期的精神支撐 。元豐五年（1082） ， 在寒食節(jié) ， 聯(lián)想到自己的不幸 ， 觸景生情創(chuàng)作出千古名篇——《黃州寒食詩帖》 。
蘇軾《黃州寒食帖》現(xiàn)藏于臺北故宮博物院
初始 ， 便由風雨飄搖小屋如舟引出身世之感,筆勢也隨之搖曳奔放 。生活的艱辛困苦,使他感受到放逐的切膚之痛 ， “空庖煮寒菜,破灶燒濕葦”一聯(lián) ， 字形突然由小變大 ， 使人感到情緒如破閘之水 ， 激射而出 ， 其勢欲排山倒海 。看烏鴉銜紙才依稀記起今天是紀念介之推的傷心日子 。想當年晉文公欲用介氏而誤把他燒死 ， 這與自己無端受到猜忌不是十分相似嗎?
蘇軾《寒食帖》局部
“君門深九重” ， 不能扣帝閽閣而剖白固為古來忠藎之士共同的悲衰,但“墳?zāi)皆谌f里”卻是私門的莫大不幸 。鎩羽之翅 ， 又豈能飛越祭掃？欲效阮籍之猖狂 ， 只恐死灰屢溺 ， 再也不可能復(fù)燃了!
蘇軾《寒食帖》局部
“哭途窮”三字橫空突兀 ， 如樂意奏響了曲終前的最強音 。全由在一派肅殺的氣氛中結(jié)束 ， 但余音繞梁三日不絕 ， 在觀者心中造成的震蕩久久難以平息 。
蘇軾《寒食帖》局部
本帖的兩筆長豎,“葦”作折釵 ， “紙”作懸針 ， 確如黃庭堅所言“掣筆極有力,而且也起到了調(diào)節(jié)律動的妙用 ， 但我想 ， 如果沒有“意”的不可遏業(yè)的流宕這兩筆必定因他平時的不能懸手而顯得拖查 。
（一）厚重而靈動的線條
在用筆方面 ， 《寒食帖》中 ， 每個字無不落筆沉著 ， 行筆澀進 ， 提、按、轉(zhuǎn)、折凝重 ， 收筆圓融 ， 筆畫雄渾勁健 。蘇軾用筆多偏側(cè) ， 行筆簡便 ， 筆法隨意而出 ， 其線條樸實無華 ， 別具一格 ?！短m亭序》雖有幾處涂改痕跡但書寫極其瀟灑自然 ， 用筆多露鋒 ， 正鋒與側(cè)鋒交相輝映；顏在創(chuàng)作《祭侄文稿》時情緒極度悲憤 ， 錯訛之處 ， 當即涂改 ， 用筆多藏鋒逆入 ， 中鋒用筆 ， 筆勢圓潤 ， 情緒飽滿 。“蘭亭繭紙入昭陵 ， 世間遺跡猶龍騰 。顏公變法出新意 ， 細筋入骨如秋鷹 ?！庇纱丝梢娞K軾對王羲之和顏真卿書法的高度重視 。就《寒食帖》而言 ， 其筆法多取于顏真卿 。
（二）寬博而多變的結(jié)構(gòu)
從結(jié)體上來看 ， 《寒食帖》字多取橫勢 ， 體勢寬博而多變 。論及結(jié)字 ， 黃庭堅曾用“石壓蛤蟆”的比喻 ， 形象地勾畫出蘇字結(jié)體扁平的特點 。在結(jié)構(gòu)方面的最顯著的特點是參差錯落 。仔細觀察 ， 可以看出前三行結(jié)字以扁平為主；第四行、第五行 ， 結(jié)字緊密 ， 筆畫肥厚的風格體現(xiàn)明顯；至“蕭瑟”二字 ， 筆勢放開 ， 字形闊大 ， 字形出現(xiàn)正斜交替變化 ?！短m亭序》在結(jié)構(gòu)上同樣極盡變化 ， 通篇作21個“之”字各有不同的體態(tài)美感 ， 無一雷同；《祭侄文稿》結(jié)體多取橫勢 ， 結(jié)體寬博 ， 首尾變化明顯 ， 正面表現(xiàn)了顏真卿悲壯波動的情緒 。將三件作品進行比較 ， 則《黃州寒食詩帖》的結(jié)構(gòu)特點便更加明顯 。
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