其實(shí)，民國探案劇的套路人設(shè)從賈乃亮等主演的《煮婦神探》時(shí)就開始了
就像很多職場劇戲不夠愛情戲來湊一樣，到底民國探案劇缺乏創(chuàng)意和特色只有三板斧，還是三板斧造成了民國探案劇的模式化，明眼人一看就明白了 。都說一方水土養(yǎng)一方人，每個(gè)時(shí)代的人物、事件都有著當(dāng)時(shí)的印記和氣息，如果只在服化道等表面上符號(hào)化呈現(xiàn)，缺少了內(nèi)涵氣質(zhì)和骨血，就只能形似而神不似了 。
當(dāng)然民國探案劇也有有特點(diǎn)的一面，那就是偵探們都正義在肩，追兇到，比警察還警察 。還有就是女主們不再是處處仰仗男主的傻白甜，身手、智商、情商都在線，男主們也卸下了“全能光環(huán)” 。雖然有人將這些歸因于時(shí)下影視創(chuàng)作追求爽感，民國探案劇劇情簡單、直給，但我仍愿意相信劇中女主們的變化也是時(shí)代的原因，因?yàn)榕宰晕乙庾R(shí)的覺醒是民國時(shí)期豐富多元和社會(huì)進(jìn)步的重要體現(xiàn) 。否則，民國探案劇除了輕松，就沒有什么可愛的地方了 。
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