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手機(jī)的N多和弦鈴聲

云知道

如今為手機(jī)做的廣告、宣傳，必少不了對手機(jī)鈴聲的鼓吹 。目前各大商家極力鼓吹的就是所謂的手機(jī)“和弦鈴聲”，早先的“和弦鈴聲”前面修飾的“和弦”數(shù)目還是一位數(shù)，如今已經(jīng)動輒即稱是什么“16和弦”乃至“40和弦”了——不知下一步是不是還會翻倍地增長，直躥到“80和弦”，通信技術(shù)發(fā)展之快，由此可見一斑 。
這些“16和弦”、“40和弦”借著所有類型的媒體和傳播載體，天上地下地到處飛舞，還從沒見有什么人吃飽了飯沒事?lián)蔚模瑢λ鼈冎甘之嬆_說點什么 。但不幸的是，在下無意間往音樂殿堂里瞄過一眼，恰巧就瞧見了這個“和弦”，于是就發(fā)現(xiàn)這“和弦”不是那“和弦”，這就令在下糊涂了 。
“和弦”一詞，為專用音樂術(shù)語，迄今這個詞還沒有第二種概念解釋和用法 ?！掇o?！防铩昂拖摇痹~條下，是這樣為其下的定義——“音樂術(shù)語 。指三個以上的音同時發(fā)響 。通常各音按三度疊置 。”——這個解釋有點毛病，更準(zhǔn)確的是前蘇聯(lián)音樂家斯波索賓在其《音樂基本理論》一書中給出的解釋——“幾個音的同時結(jié)合是和音，由三個以上的音所組成的和音，其中的音是按照三度排列或是可以按照三度排列的叫做和弦 ?！眳^(qū)別在于，在指出“三個以上的音同時發(fā)響”的同時必須強(qiáng)調(diào)其“同時按三度疊置” 。
什么意思呢？容在下舉例 。如“1（dou）”、“3（mi）”、“5（sou）”同時發(fā)聲，就構(gòu)成了一個三和弦，其中“1”和“3”、“3”和“5”在音高上都正好相差三度，又因為由三個樂音構(gòu)成所以叫“三和弦” 。有趣的是由三個以上的音構(gòu)成的和弦的名稱卻是用音程的度數(shù)來命名的，如由“1”、“3”、“5”、“7”構(gòu)成的和弦不叫“四和弦”而叫“七和弦”，因為從“1”到“7”的音程正是七度，這也是早成慣例沒有道理可講的 。
較之單音，和弦的音效更豐富、豐滿，富于變化和立體感，在使用中常常與縱向行進(jìn)的旋律配合，在時間的橫斷面上豐富和強(qiáng)化音樂的表現(xiàn)力，常用來顯示、強(qiáng)化樂曲的節(jié)奏 。如在鋼琴演奏中就常常是右手彈奏旋律，而左手彈奏相應(yīng)的和弦作節(jié)奏伴奏 。
這樣一看，“16和弦”和“40和弦”就的確有點怪怪的了 。首先是，按和弦的三度折疊的原則推算，只能有單數(shù)級名稱的和弦而不可能有偶數(shù)級名稱的和弦（轉(zhuǎn)位和弦除外），以“16”和“40”為名的和弦是不存在的；其次，目前在音樂實踐中通常使用的和弦至多也就是九和弦，極少見的達(dá)到十三和弦，而到了十三和弦就已經(jīng)是把從“1”到“7”的七個音全都用上了，只是為了達(dá)到某種特別的效果——想想看，如果在鋼琴上把這七個音同時都彈出來，那聲音能好聽得了？就更別說是什么“40和弦”了 。但是，事實是，這些聲稱是“16和弦”、“40和弦”的手機(jī)鈴聲非但不難聽而且還相當(dāng)悅耳 。那么就只能有一個解釋——這個名字起得有點“裝孫子” 。
在下曾經(jīng)問過不少賣手機(jī)的售貨員，這個“16”或“40”“和弦”是個什么東西，但是沒有一個人能給我說清楚 ?？倖柌怀鰝€所以然來，免不了就有點憤憤然，就說這“××和弦”之說簡直就是“狗屁不通” 。我的一位同事聽了，倒是不以為然地說：你說“狗屁不通”，可現(xiàn)在就是這么說 。一點不錯，這還真是事實 。
所以就反省，自己的這種“憤憤然”大概真的是很跟不上時代發(fā)展步伐了 。如今的中國已經(jīng)進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)時代，原本受制于各種各類傳統(tǒng)社會的體制、結(jié)構(gòu)乃至文化道德約束的民間活力、智慧已經(jīng)沖決了一切束縛，在網(wǎng)絡(luò)時代，在這個迅速地商品化、消費(fèi)化、平面化、快餐化的時代的一切方向上自由自在地奔跑 。一方面，蘊(yùn)藏于民間的機(jī)智、幽默、達(dá)觀的思想火花，帶著對那些僵化的傳統(tǒng)和主流文化的反抗和鄙視，大快人心地借助網(wǎng)絡(luò)及其造就的時代趨勢大行其道，“翠花上酸菜”一類的在音樂或語言上對傳統(tǒng)的“反動”，曾給我們帶來了多么新鮮的樂趣！

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