在一般雙疊詞中，通常是上片寫景，下片抒情，并自成起結(jié) 。過(guò)片處，或宕開(kāi)一筆，或徑承上片意脈，筆斷而意不斷，然而又有相對(duì)的獨(dú)立性 。此詞則上下兩片之間，一氣呵成，聯(lián)系緊密 。上片末二句是寫天帝的問(wèn)話，過(guò)片二句是寫詞人的對(duì)答 。問(wèn)答之間，語(yǔ)氣銜接，毫不停頓 ?？煞Q之為“跨片格” 。
“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮”句中的“報(bào)”字與上片的“問(wèn)”字，便是跨越兩片的橋梁 ?！奥烽L(zhǎng)日暮”，反映了詞人晚年孤獨(dú)無(wú)依的痛苦經(jīng)歷，然亦有所本 。詞人結(jié)合自己身世，把屈原在《離騷》中所表達(dá)的不憚長(zhǎng)途遠(yuǎn)征，只求日長(zhǎng)不暮，以便尋覓天帝，不辭“上下求索”的情懷隱括入律，只用“路長(zhǎng)”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念與過(guò)程，語(yǔ)言簡(jiǎn)凈自然，渾化無(wú)跡 。其意與“學(xué)詩(shī)謾有驚人句”相連，是詞人在天帝面前傾訴自己空有才華而遭逢不幸，奮力掙扎的苦悶 。
著一“謾”字，流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿 。詞人在現(xiàn)實(shí)中知音難遇，欲訴無(wú)門，唯有通過(guò)這種幻想的形式，才能盡情地抒發(fā)胸中的憤懣，懷才不遇是中國(guó)傳統(tǒng)文人的命運(yùn) 。李清照雖為女流，但作為一位生不逢時(shí)的杰出文學(xué)家，她也有類似的感慨 。
“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉”，從對(duì)話中宕開(kāi)，然仍不離主線 。說(shuō)“鵬正舉”，是進(jìn)一步對(duì)大風(fēng)的烘托，由實(shí)到虛，形象愈益壯偉，境界愈益恢宏 。在大鵬正在高舉的時(shí)刻，詞人忽又大喝一聲：“風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”氣勢(shì)磅礴，一往無(wú)前，堪稱大手筆 ?！芭钪邸?，謂輕如蓬草的小舟，極言所乘之舟的輕快 。“三山”，指渤海中蓬萊、方丈、瀛洲三座仙山，相傳為仙人所居，可望而見(jiàn)，但乘船前去，臨近時(shí)即被風(fēng)引開(kāi)，終于無(wú)人能到 。詞人翻舊典出新意敢借鵬摶九天的風(fēng)力，吹到三山，膽氣之豪，境界之高，詞中罕見(jiàn) 。上片寫天帝詢問(wèn)詞人歸于何處，此處交代海中仙山為詞人的歸宿 。前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)縝密 。
這首詞把真實(shí)的生活感受融入夢(mèng)境，把屈原《離騷》、莊子《逍遙游》以至神話傳說(shuō)譜入宮商，使夢(mèng)幻與生活、歷史與現(xiàn)實(shí)融為一體，構(gòu)成氣度恢宏、格調(diào)雄奇的意境，充分顯示了作者性情中豪放不羈的一面 。
《漁家傲》作者簡(jiǎn)介李清照，宋代女詞人 。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人 。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫金石的搜集整理 。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦 。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念 。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚 。后人有《漱玉詞》輯本 。今人有《李清照集校注》 。
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