魯迅小說有《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》，前兩部以現(xiàn)代生活為題材，后一部是古代故事的新編現(xiàn)代版 。這些小說以高度的思想藝術(shù)成就，為我國現(xiàn)代小說的發(fā)端奠定了堅實的基礎(chǔ) 。
【魯迅小說創(chuàng)作的文學(xué)意義是什么 魯迅小說創(chuàng)作現(xiàn)實意義是什么呢】魯迅的小說創(chuàng)作于“五四”前前后，是適應(yīng)反帝反封建的現(xiàn)實斗爭的需要，聽“革命前驅(qū)者”的“將令”而誕生的 。
《狂人日記》是魯迅第一篇也是中國第一篇白話小說，是魯迅反封建的思想革命的總綱 。魯迅小說，以思想家的深邃和革命家的膽略，藝術(shù)地控訴和揭露封建制度和倫理道德的吃人本質(zhì)，從而激發(fā)人們起來“掃蕩這些食人者，掀掉這筵席，毀壞這廚房” 。
魯迅為了救國救民，棄醫(yī)從文，從吶喊到彷徨到故事新編，從小說到雜文，以文學(xué)為武器，用投槍用匕首，同黑暗戰(zhàn)斗！
魯迅小說是批判現(xiàn)實主義的，“多采自病態(tài)社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意” 。作為中國革命中心問題的農(nóng)村農(nóng)民題材和在革命中居重要地位的知識分子題材，是《吶喊》和《彷徨》的主要選材 。這些小說以思想家的深邃、革命家的膽略和文學(xué)家的藝術(shù)，對封建制度和倫理道德的吃人本質(zhì)做了深刻的揭露剖析和有力的批判，成為中國思想文化史上不朽的豐碑 。
魯迅的小說在藝術(shù)形式上推陳出新，將民族傳統(tǒng)形式與外國現(xiàn)代小說格式和表現(xiàn)手法相融合，根據(jù)主題與題材，人物與情節(jié)的需要，尋求與之相適應(yīng)的表現(xiàn)形式 。比如：《狂人日記》是日記體；《阿Q正傳》類似章回體；《一件小事》是散文體；《傷逝》是手記體；《示眾》是速寫體；《藥》采用明暗交叉的雙線結(jié)構(gòu)；《故鄉(xiāng)》、《社戲》是散文體；《孔乙己》用第一人稱等等 。創(chuàng)新開拓，各個不同 。
魯迅小說以其現(xiàn)實主義的創(chuàng)作從思想到藝術(shù)都具有高度的獨創(chuàng)性，在我國現(xiàn)代小說發(fā)展史上樹立了第一座豐碑 。
毛主席在《新民主主義論》中指出：“魯迅是中國文化革命的主將，他不但是偉大的文學(xué)家，而且是偉大的思想家和偉大的革命家 。魯迅的骨頭是最硬的，他沒有絲毫的奴顏和媚骨，這是殖民地半殖民地人民最可寶貴的性格 。魯迅是在文化戰(zhàn)線上，代表全民族的大多數(shù)，向著敵人沖鋒陷陣的最正確、最勇敢、最堅決、最忠實、最熱忱的空前的民族英雄 。魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向 。”
看了魯迅的書，可以避免重復(fù)犯錯！很多問題，愛情和面包等，魯迅早就告訴我們怎么選擇了！
前幾年馬伊琍，袁泉主演的亦舒改編作品《我的前半生》是個爆款，里面討論了一個最現(xiàn)實的問題：女人真的可以聽信男人的保證，當全職主婦嗎？
很顯然，《我的前半生》給出了很明確的答案：他承諾會養(yǎng)你一輩子的時候是真心的，他愛上別人，厭倦你的時候，也是真心的！
亦舒的《我的前半生》里，女主叫子君，男主叫俊生；魯迅的《傷逝》里男主叫涓生，女主叫子君，是不是很巧？亦舒講過她最愛魯迅的《傷逝》，《我的前半生》就是受到了《傷逝》的啟發(fā) 。
《傷逝》的故事，比《我的前半生》更慘烈，更冷酷！兩個接受新思潮的年輕人，經(jīng)常一起談男女平等，談家庭專制，談打破舊習(xí)慣，還相愛了！子君的家人反對二人在一起，子君為了跟涓生在一起，跟家人決裂，出走了！他們選擇了同居！在愛情和面包上，毫不猶豫地選擇了愛情 。
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