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此后，過時的價值觀也是被吐槽的重要原因。
片中的男女主人設多是“癡男怨女”，他們?yōu)榱藧矍榭梢圆活櫼磺?，甚至犧牲自?。這與當今社會流行的大女主人設區(qū)別太大，例如谷愛凌的爆火。
回述這類影片難有爆款的根本原因，除劇作水準之外，電影市場也是不容忽略的因素。
《致青春》后，國產(chǎn)電影進入了粉絲經(jīng)紀與IP改編的大躍進發(fā)展時代。流量明星 IP成為了電影票房的重要保障。套路化的愛情故事，加之拍攝周期短，可以快速占領市場，制作方也就樂此不疲批量制作一部部集齊了套路流量演員 IP的愛情片，同時造就了下沉市場。
《前任3》票房19億，上映時在抖音爆火，三四線城市的觀眾比例達到了53% 。這也讓更多的制作方開始將愛情片的觀影人群下沉，瞄準低齡群體，量產(chǎn)出一部部被影迷罵，卻讓觀眾買單的爛片高票房之作。
貓眼專業(yè)版顯示，今年《十年一品》的觀眾中，有一半來自于四線城市。

03 我們需要什么樣的愛情片？
十年前，《非常勿擾》《失戀33天》都是口碑與票房成正比的佳作。這些電影有著共同特點。一是演員的演技出色，能夠演出角色的復雜性，賦予人物深度。例如白百合在《失戀33天》中，演活了一個失戀女生的苦痛與堅強。愛情片最捧演員，白百合也通過該片掀開大銀幕生涯的新階段，開啟了“小妞電影 ”時代。

二是劇情具有極強的現(xiàn)實主義，能夠引發(fā)觀眾的共情。例如《芳華》《七月與安生》《少年的你》。這三部電影都不是純粹的愛情電影，但是都憑借著對現(xiàn)實的深刻描摹，對主人公事業(yè)家庭的多方位展現(xiàn)，體現(xiàn)出了愛情的可貴與偉大、苦澀與甜蜜，令觀眾為愛情而感動。

三是愛情主題的多樣化表達。在《泰坦尼克號》中，我們看到了放手與成全的愛；在《失戀33天》，我們看到了王小賤對黃小仙的溫暖守護；在《超時空同居》中，我們看到了男女主互相治愈的勵志故事。

愛情絕不只是撕逼、分手、墮胎與痛哭流涕，更不是一個個套路化的俗套故事。它關乎每個人對美好情感的向往，是兩個人彼此試探與接近的動力，是兩個靈魂關于生活、未來、欲望、尊嚴等一切的交流與成長，它是人類最平凡也最動人的情感。
當電影與愛情相遇，本應造出一個個關于愛情的美夢，成就一部部佳片。讓觀眾集體在電影院中為愛情或哭或笑或感動，看到自己與他人，共同完成一場關乎靈魂交流的儀式。