1、歐陽(yáng)詢(xún)：代表作楷書(shū)有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺碑》 ， 行書(shū)有《仲尼夢(mèng)奠帖》、《行書(shū)千字文》 。對(duì)書(shū)法有其獨(dú)到的見(jiàn)解 ， 有書(shū)法論著《八訣》、《傳授訣》、《用筆論》、《三十六法》 。所寫(xiě)《化度寺邑禪師舍利塔銘》 ， 《虞恭公溫彥博碑》 ， 《皇甫誕碑 》被稱(chēng)為“唐人楷書(shū)第一” 。
2、虞世南：虞世南作書(shū)不擇紙筆 ， 卻很注意坐立姿勢(shì)和運(yùn)腕方法 。他認(rèn)為 ， 只要姿勢(shì)正確 ， 手腕輕虛 ， 即使是粗紙 ， 禿筆 ， 信手拈來(lái)也能揮灑自如 ， 別出新意 。其作品在元代就已很稀少 ， 今所見(jiàn)存從帖中之外 ， 有傳世書(shū)跡刻石楷書(shū)有《孔子廟堂碑》、《破邪論》、行書(shū)有《汝南公主墓志銘》、《摹蘭亭序》等 ?！短迫四√m亭序三種》其中之一傳為虞世南的墨跡 。
【唐代書(shū)法家 唐代書(shū)法家有哪些】3、褚遂良：褚遂良工于書(shū)法 ， 初學(xué)虞世南 ， 后取法王羲之 ， 與歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、薛稷并稱(chēng)“初唐四大家” ， 傳世墨跡有《孟法師碑》《雁塔圣教序》等 。
4、薛稷：工書(shū)法 ， 師承虞世南 ， 與褚遂良、歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南并列初唐四大書(shū)法家 。善繪畫(huà) ， 長(zhǎng)于人物、佛像、樹(shù)石、花鳥(niǎo) ， 尤精于畫(huà)鶴 ， 能準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)出鶴的形貌神情 。無(wú)作品傳世 。
5、張旭：性好酒 ， 據(jù)《舊唐書(shū)》的記載 ， 每醉后號(hào)呼狂走 ， 索筆揮灑 ， 時(shí)稱(chēng)張顛 ， 實(shí)也說(shuō)明他對(duì)藝術(shù)愛(ài)好熱狂度 ， 被后世尊稱(chēng)為“草圣” 。主要作品有《古詩(shī)四帖》、《草書(shū)心經(jīng)》、《肚痛帖》、《郎官石柱記》等 。
6、懷素：懷素（737-799年） ， 俗姓錢(qián) ， 字藏真 ， 永州零陵（今湖南零陵）人 。唐代書(shū)法家 ， 以“狂草”名世 ， 史稱(chēng)“草圣” 。傳世書(shū)法作品有《自敘帖》《苦筍帖》《圣母帖》《論書(shū)帖》《小草千文》諸帖 。
7、顏真卿：顏真卿書(shū)法精妙 ， 擅長(zhǎng)行、楷 。初學(xué)褚遂良 ， 后師從張旭 ， 得其筆法 。其正楷端莊雄偉 ， 行書(shū)氣勢(shì)遒勁 ， 創(chuàng)“顏體”楷書(shū) ， 對(duì)后世影響很大 。與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢(xún)并稱(chēng)為“楷書(shū)四大家” 。又與柳公權(quán)并稱(chēng)“顏柳” ， 被稱(chēng)為“顏筋柳骨” 。又善詩(shī)文 ， 有《韻海鏡源》、《禮樂(lè)集》、《吳興集》、《廬陵集》、《臨川集》 ， 均佚 。宋人輯有《顏魯公集》 。
8、柳公權(quán)：柳公權(quán)的書(shū)法以楷書(shū)著稱(chēng) ， 初學(xué)王羲之 ， 后來(lái)遍觀唐代名家書(shū)法 ， 吸取了顏真卿、歐陽(yáng)詢(xún)之長(zhǎng) ， 溶匯新意 ， 自創(chuàng)獨(dú)樹(shù)一幟的“柳體” ， 以骨力勁健見(jiàn)長(zhǎng) ， 后世有“顏筋柳骨”的美譽(yù) 。與顏真卿齊名 ， 人稱(chēng)“顏柳” ， 又與歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、趙孟頫并稱(chēng)“楷書(shū)四大家” 。傳世碑刻有《金剛經(jīng)刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》等 ， 行、草書(shū)有《伏審帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等 ， 另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻(xiàn)之送梨帖跋》傳世 。
9、李陽(yáng)冰：陽(yáng)冰善詞章 ， “秀句滿江園”；工篆書(shū) ， “筆法妙天下” 。論者以“蟲(chóng)蝕鳥(niǎo)跡語(yǔ)其形 ， 風(fēng)行雨集語(yǔ)其勢(shì) ， 太阿龍泉語(yǔ)其利 ， 崇高華岳語(yǔ)其峻” ， 贊其書(shū)法 ， 謂“唐三百年 ， 以篆稱(chēng)者 ， 唯公獨(dú)步 ?！崩铌?yáng)冰所書(shū)的石刻很多 。其中如浙江縉云的《城隍廟記》、福州烏石山的《般若臺(tái)題記》、廣西桂林的《舜廟碑》、湖北武昌的《怡亭銘》、陜西西安的《顏帷貞廟碑額》等 。
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