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大自然畫一等獎(jiǎng) 四年級(jí) 大自然畫一等獎(jiǎng) 風(fēng)景畫

巴比松畫派是法國(guó)19世紀(jì)時(shí)期的一個(gè)風(fēng)景畫派 , 我們所熟悉的米勒其實(shí)就是巴比松七星之一 。
具體來說的話就是:在19世紀(jì)40年代左右 , 一批青年畫家受到啟蒙運(yùn)動(dòng)思想“返回自然”的啟發(fā) , 希望逃離城市的喧囂 , 先后聚集在巴黎郊外楓丹白露森林附近的巴比松村 , 在那里觀察大自然 , 并用現(xiàn)實(shí)主義的手法創(chuàng)作風(fēng)景畫 , 從而被成為巴比松畫派 。

大自然畫一等獎(jiǎng) 四年級(jí) 大自然畫一等獎(jiǎng) 風(fēng)景畫


大自然畫一等獎(jiǎng)風(fēng)景畫(大自然畫一等獎(jiǎng)四年級(jí))
【大自然畫一等獎(jiǎng) 四年級(jí) 大自然畫一等獎(jiǎng) 風(fēng)景畫】主要的畫家有盧梭、米勒、柯羅、杜比尼、迪阿茲、特洛揚(yáng)和杜普萊 , 就跟我們中國(guó)畫中的八大仙人類似 , 他們也被稱為巴比松七星 。
(這篇主要介紹的是巴比松畫派產(chǎn)生的原因及他們?yōu)樯秱ゴ?nbsp;, 想看具體的畫家介紹及其作品的可直接看后面文章喔)
歷史上也不乏有很多的風(fēng)景畫 , 那么巴比松畫派是憑借著什么樣的特點(diǎn) , 才得以在繪畫的歷史長(zhǎng)河里留下一席之地呢?原來 , 是因?yàn)榘捅人僧嬇筛淖兞艘酝娘L(fēng)景畫創(chuàng)作模式 , 并且推動(dòng)了風(fēng)景畫的地位 。
具體來說就是:在巴比松畫派出現(xiàn)之前 , 法國(guó)流行的是洛蘭式的理想化風(fēng)景 , 畫家們通常是坐在畫室里 , 并按照一定的程式把想象中的風(fēng)景畫下來 , 畫面通常是全景構(gòu)圖 , 并且?guī)в袣v史情節(jié)
說起來還真有點(diǎn)像我們中國(guó)山水畫的創(chuàng)作方法 , 我們古代的那些畫家大多是出去游山玩水一圈 , 當(dāng)時(shí)也不動(dòng)手寫生 , 就凈欣賞大自然的美景了 , 等到回到家后 , 才開始動(dòng)手刷刷刷地在宣紙創(chuàng)作
畫家主觀處理的成分比較多 , 他們畫的黃山風(fēng)景 , 真到黃山了 , 就算翻遍整座山也找不到畫上的景色 , 用學(xué)術(shù)一點(diǎn)的話說 , 就是藝術(shù)形象典型化處理了 。
就像那句話說的 , 這世界上唯一不變的就是改變 , 縱觀西方藝術(shù)發(fā)展史上哪一藝術(shù)流派的出現(xiàn)無一不是在反對(duì)前者?中世紀(jì)的基督教藝術(shù)否定古希臘古羅馬的藝術(shù) , 而文藝復(fù)興又是否定中世紀(jì)藝術(shù)的呆板木訥 。
同樣的 , 在風(fēng)景畫也是如此 , 洛蘭式那種理想化的風(fēng)景畫從18世紀(jì)出現(xiàn)并開始流行 , 而到了19世紀(jì) , 也就是巴比松畫派的那個(gè)時(shí)期 , 話說都流行了將近100年的時(shí)間了 , 確實(shí)是該讓讓位 , 也給觀眾們換換新的口味了 。
但學(xué)院派那群墨守成規(guī)的人可這么想 , 他們還是嚴(yán)格地遵循一定的作畫規(guī)則 , 而那些想尋求革新的畫家們就聚集在巴比松村 , 直接對(duì)大自然對(duì)景寫生 , 去研究自然界中光和空氣的表達(dá) , 研究自然界中那些真正的風(fēng)雪雨露、朝夕晨暮、雷電霓虹的種種狀態(tài) 。
因此 , 在他們的很多作品中 , 你就可以看到楓丹白露森林的各式各樣的景色 。當(dāng)然 , 直接對(duì)景寫生也不是他們首創(chuàng)的 , 英國(guó)的風(fēng)景畫家康斯太勃爾就是他們學(xué)習(xí)的榜樣 。
除了直接對(duì)景寫生之外 , 他們還大大地提高了繪畫性因素的重要性 , 并且推動(dòng)了風(fēng)景畫成為一個(gè)獨(dú)立的畫種 。至于啥叫繪畫性因素呢 , 簡(jiǎn)單來說 , 就是色彩、構(gòu)圖和筆觸等這些成分 。
現(xiàn)實(shí)主義畫家?guī)鞝栘惒挥卯嫻P而直接用刮刀作畫、美國(guó)波普藝術(shù)家波洛克甚至刮刀都不用了 , 直接把顏料揮灑到畫面上 , 甚至還把沙子、玻璃碎塊摻到顏料里面 , 這繪畫性表現(xiàn)力真是不知提高了好幾倍 。

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