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翻看清朝十二帝畫像之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)幾個(gè)非常有意思的特點(diǎn) 。
首先從努爾哈赤開始，到宣統(tǒng)結(jié)束，是一個(gè)從粗獷到平和的轉(zhuǎn)變。其次就是年齡也是越來越小，以至于我們看到宣統(tǒng)畫像的時(shí)候，還能看出幾分稚嫩。
不過按照順序往后看的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)清朝十二帝畫像中最有風(fēng)格的就是乾隆皇帝了。
從乾隆的半身像來看，天庭飽滿地閣方圓是肯定的，其次雙目中透露出霸氣，蒼髯如戟的胡須也給人一種成熟男人的氣息。
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不過有意思的是，如果將十二幅畫像打亂順序，然后在其中找出乾隆皇帝的畫像，恐怕有些困難。
因?yàn)橹袊糯漠嫀熇L畫時(shí)，注重的是氣勢和意境，對(duì)于光線以及明暗線的關(guān)注度并不高，因此我們看古代的人物畫像時(shí)很難對(duì)號(hào)入座。
然而西方油畫則不同，油畫對(duì)于氣質(zhì)和意境反而不那么在意，而是講究寫實(shí)，將光線以及亮、灰、暗等方面的處理發(fā)揮到極致。因此我們看西方油畫的時(shí)候，和看一張照片并沒太大的區(qū)別。
幸運(yùn)的是，乾隆皇帝40歲左右的時(shí)候，一位意大利的傳教士郎世寧為乾隆皇帝畫了一幅非常寫實(shí)的油畫，名叫《乾隆半身冬裝像》。
目前這幅畫收藏于銀川當(dāng)代美術(shù)館中，是當(dāng)之無愧的鎮(zhèn)館之寶。

眾所周知，郎世寧是一位傳教士，同時(shí)也是一位宮廷畫師。
按照歷史的發(fā)展，郎世寧所在的年代，正好是西方列強(qiáng)爭奪海上霸權(quán)的時(shí)候。除了爭相向外輸出貿(mào)易，而且對(duì)于文化的傳播也達(dá)到了空前。
就拿英國來說，曾多次派遣使者團(tuán)前往中國，想要尋求合作，想把先進(jìn)的輪船以及火器等物品輸出到中國，然后換取中國的絲綢以及茶葉等。
此外，對(duì)于文化的傳播也是如此。
當(dāng)時(shí)西方的天主教和新教之間競爭激烈。爭奪戰(zhàn)發(fā)生到高潮的時(shí)候，雙方都向世界各地派遣傳教士，也就是所謂的“碼人” 。
作為天主教一員的郎世寧，于1713年被派往大清朝進(jìn)行傳教，希望可以獲得中國人的認(rèn)可，來擴(kuò)大天主教的領(lǐng)地。
當(dāng)時(shí)的清朝確實(shí)和乾隆口中所說的天朝一般，是西方人都非常向往的神秘大帝國。
23歲的郎世寧也是帶著這樣的心情踏上了旅程。
最終在大海上漂泊了將近1年的時(shí)間，于1714年抵達(dá)廣州，開始了自己的傳教生涯。

因?yàn)槔墒缹幾杂拙陀欣L畫的天賦，所以他從小就學(xué)習(xí)繪畫，尤其擅長較為寫實(shí)的油畫。
因此當(dāng)他達(dá)到中國之后，經(jīng)常進(jìn)行繪畫，將中國的山川大河都匯入了他的畫作之中。
因?yàn)楫嬜鞣浅Ｕ鎸?shí)，就被人推薦給了當(dāng)時(shí)的康熙皇帝。
康熙皇帝本來就非常喜歡研究西方的科技以及文化，聽聞之后馬上就接見了郎世寧，并且任命為宮廷畫師。
不過康熙雖然欣賞油畫的寫實(shí)性，但骨子里還是喜歡中國畫中的意境。郎世寧明白了皇帝的意思之后就開始潛心學(xué)習(xí)中國畫，這一學(xué)就是十幾年。
別看郎世寧很有繪畫的天賦，可對(duì)于中國畫中意境的把控，始終欠缺一些。
好在周圍有不少中國宮廷畫師來幫助他，雖然達(dá)不到大師的水準(zhǔn)，但起碼的氣韻以及格調(diào)也已經(jīng)非常嫻熟。
比如著名的《十駿犬圖》，他已經(jīng)可以用中國畫的技法將犬的不同形態(tài)畫得惟妙惟肖。