二戰乃至戰后十余年，在現實主義社會大背景下，攝影憑借自身映照現實的獨特優勢，被認為是一種世界語言，攝影的文化與其在藝術市場的地位也隨之進一步提升，不僅讓在攝影未獲得重視時代的前人的努力實至名歸，也拓展出攝影在新的經濟模式下的市場機制及收藏空間 。
專欄作者：
張莉華
攝影媒體人
具有25年從業經驗，曾任《攝影之友》總編輯 。中國攝影家協會新聞委員會委員、中國新聞攝影學會理事、新媒體視覺聯盟秘書長 。2002年，編著出版《第三只眼——中國當代攝影師訪談》，曾擔任露西基金會IPA國際攝影獎、2020年度SONY世界攝影大賽等攝影比賽評委 。
在 1969-1980 年間，攝影作為一門藝術在各個領域形成重要的共識 。各種攝影機構、攝影出版、攝影書寫及相關市場活動呈現出大爆發的態勢，如今我們耳熟能詳的 ICP、阿爾勒攝影節、Photo Paris 等都創辦于這個時期 。來自國家與政府部門的相關經費也對與攝影相關的項目給予支持，以此回應了社會各界對于攝影的熱情 。1974 年，聯合國非政府組織（United Nations Nongovermmental Organization）成立了國際攝影委員會（International Photographic Council），其愿景是“以理解促成和平，以攝影之世界語言促進理解” 。1979 年，瑞典的哈蘇基金會也在古德堡博物館的贊助下成立，其宗旨為“推廣自然科學和攝影的相關研究及學術教學” 。
與此同時，重量級藝術展覽活動也開始吸納攝影作品 。黛安·阿勃絲在 1971年獲選代表美國參加 1972 年的威尼斯雙年展，令人遺憾的是，在展覽開幕時，阿勃絲已過世；五年舉辦一次、對藝術界的議題具有相當的影響力的德國卡塞爾文獻展，在1977 年 6 月至10 月間舉辦的第六屆文獻展上，將攝影、電影、錄像設為其中的一個主題 。當年參加展會的攝影藝術家有朱麗葉·卡麥隆、查爾斯·道吉森（即路易斯·卡羅）和羅伯特·梅普爾索普等 。
黛安·阿勃絲（Diane Arbus）
01 攝影出版及書寫
攝影不僅在社會民眾間產生了廣泛影響力，也引發諸多學者、社會研究者對于攝影所產生的社會效應及攝影師的創作視角、創作題材等給予持久且深入的觀察與剖析 。深受美國中產階級喜愛的《紐約時報》《紐約客》《藝術論壇》（Artforum）等報刊媒體都開設專欄邀請學者、研究者、寫作者撰寫攝影相關的文章 。約翰 ·卡普蘭斯（John Coplans）在擔任《藝術論壇》總編輯期間，更為攝影與藝術界之間營造了強力連結 。1976 年 9 月，《藝術論壇》發行了攝影專刊 。約翰 ·卡普蘭斯在自己60 歲后拍攝了黑白自拍像也讓他作為攝影師而聞名于攝影史 。
【攝影服務市場處在什么時期？其互聯網優勢在哪里？】Artforum 攝影?？?，1976年
1977 年蘇珊·桑塔格的《論攝影》（On Photography）出版 。同年，《藝術論壇》將 1931 年出版的本雅明的《攝影小史》再版；緊隨其后，1979 年，羅蘭·巴特的《明室》出版了；1980 年《明室》英國版出版，書中的文章是應《電影手冊》雜志的邀請寫成的 。這三本攝影書寫著作都成為今天的攝影必讀書，他們對于攝影的思考與辯論至仍擁有廣泛閱讀群與影響力 。蘇珊·桑塔格更是筆耕不輟，她持續以新的文化理論、廣泛的社會視角來觀看并討論攝影，這些文章被收錄進她的各類著作文集中 。
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